تنوع در محيط كار چه اهميتي دارد؟

مجموعه: متفرقه

در دفتر محل كار شما افراد متفاوتي با سوابق متفاوت وجود دارند كه مي توانند در صورت همكاري با همديگر به نتايج بزرگي برسند و اين درست نقطه مقابل شركت هايي است كه كمبود تنوع منجر به تفكر يكپارچه مي شود.

در اين مقاله به اين موضوع پرداخته مي شود كه چرا بعضي از مديران تمايلي به تنوع در محيط كار ندارند و چگونه مي توان از عنصر تنوع براي رسيدن به موفقيت به كار برد.

مقاومت در برابر تنوع

ما آدم ها چيزهايي را دوست داريم كه با آن ها آشنايي داريم و احساس راحتي مي كنيم. به همين دليل منطقه “سيليكون ولي” در سان فرانسيسكو كه محل بسياري از شركت هاي انفورماتيك جهان است با مشكلات زيادي مواجه شد. تحصيلكرده هاي فني همه سفيد پوست و مذكر بودند به علاوه مديران اجرايي براي استرس كمتر در استخدام افرادي مثل خودشان تمايل بيشتري نشان مي دادند.

اين مديران موفق شايد در ظاهر آشكارا تعصب نشان نمي دادند اما هنگام استخدام به همان چيزي تمايل نشان مي دادند كه با آن آشنا بودند.

افزودن دانشگاه به محل كار فشار و بار كاري بعضي از مديران را افزايش داد. رقيبان بيشتري پيدا كردند، درك و شناخت كمتري از عناصر فرهنگي متفاوت و اختلافات درون گروهي داشتند.

اين قابل درك است كه مديران مسير راحت تري را انتخاب كنند و هر نيرو را براي كاري كه در آن زمينه آشنايي دارد استخدام كنند. اما تنوع مثل كود كشاورزي مي ماند. درست است كه استرس كار بيشتر مي شود اما به پيشرفت كار نيز كمك مي كند. بخشي از توسعه تنوع در هر سازماني بستگي به درك مدير مجموعه از اين موضوع دارد كه تنوع طولاني مدت براي سازمان، مديران و گروه مفيد است.

تنوع نيازمند تلاش است

اول با كارهاي سخت شروع كنيد. در حالي كه همه ما كارهاي سخت را به تعويق مي اندازيم و همين منجر به شكست مي شود.

تنوع نيز از آن دسته كارهاي سخت است كه به تلاش زيادي نياز دارد. تنوع به تعهد سازمان و مديران سازمان و به علاوه نظم شخصي و گروهي نياز دارد. يك سازمان متنوع هرگز به تنهايي موفق نمي شود.

در ليست تاكتيك هايي كه در ادامه آمده است خواهيد ديد كه تنوع سازماني نيازمند شركت گروهي در حذف عناصري است كه مسير تنوع عملكردي را مي بندند.

چگونه تعصب مسير تنوع عملكردي را مسدود مي كند

يكي از بهترين راه ها براي غلبه به تعصب اين است كه هرگز از نظرات ديگران دلخور نشويد. فراموش نكنيد كه همه حق نظر دادن دارند. فقط نظرات غير قابل اثبات هستند كه هيچ ارزشي ندارند.

تاكتيك هاي تنوع

زماني كه مي خواهيد فرهنگ سازماني ايجاد كنيد بايد تاكتيك هايي را به كار ببريد كه با تعصب مقابله كرده و يك سازمان متنوع و سازنده ايجاد مي كند.

درك نظرات ديگران

تعصب به شكل هاي مختلفي ظاهر مي شود. در سياست، دين، رقابت، آموزش، شرايط اجتماعي و بسياري تعصب هاي شخصي ديگر.

وقتي از نظرات ديگران درك متفكرانه داشته باشيم هيچوقت  نگاه متعصبانه به چيزي نخواهيم داشت.

دانش اين كه تعصب جهاني است

آمار نشان داده است كه همه آدم ها به نوعي درگير تعصب هستند اما نمي خواهند اين را بپذيرند. با دانستن اين كه اين يك ويژگي طبيعي انسان هاست بهتر مي توانيد با انواع تعصب ها مبارزه كنيد.

استخدام گسترده

نياز داريد افراد با استعدادي را استخدام كنيد و درخواست هاي زيادي با سوابق متفاوت داريد. براي ايجاد تنوع نيروهايي استخدام كنيد كه هيچگدام با الگوهاي ديگري تناسبي نداشته باشد. هر كدام از كارمندان طرز فكر متفاوتي دارند و همين منجر به موفقيت سازمان مي شود.

احترام

وقتي از احترام يك ارزش اصلي بسازيد تاثير تنوع در سازمان بالا رفته و كناره گيري در اثر كمبود احترام كاهش مي يابد.

صداقت

هيچكس نمي تواند در صورت بي اعتمادي كار مفيد و موثري داشته باشد. اعتماد با صداقت شكل مي گيرد. درست انجام دادن كارها حتي زماني كه كسي بالاي سرتان نيست بزرگ ترين شكل اعتماد است.

تنوع و اختلاف

براي اين كه تنوع در محيط كار به موفقيت بينجامد بايد اختلاف بين جنسيت ها، نژادها و فرهنگ هاي مختلف كاهش پيدا كند و يا حذف شود. اين اتفاق تنها در فرهنگ سازماني اتفاق مي افتد كه بر پايه اعتماد و محبت باشد.

سازمان هايي كه بر پايه چنين فرهنگي بنا شوند بر اقتصاد جهاني غالب مي شوند زيرا شامل استعدادهاي بزرگ و محيطي با كمترين اختلافات هستند كه به هر كسي اجازه تمركز و اجراي بهتر كارها را مي دهد.

منبع : bedunim.ir

مضرات باقالي هاي خياباني و بيماري هاي ناشي از خوردن آن

به گزارش خبرنگار حوزه كلينيك گروه علمي پزشكي باشگاه خبرنگاران جوان، محمد الحوفي، استاد علوم غذايي اظهار كرد: لوبيا و باقالي به عنوان يك غذاي مفيد داراي مزيت هاي زيادي مانند احساس سيري بوده و براي كاهش وزن بسيار مفيد است، همچنين منبع پروتئين گياهي،  فيبر و كربوهيدرات محسوب مي شود.

هشدار در مورد خوردن باقالي در خيابان

اين استاد علوم غذايي نسبت به خريد باقالي از گاري هاي خياباني به دليل آسيب جدي ناشي از آن هشدار داده و گفت: فروشنده باقالي آبي همراه خود ندارد كه بتواند ظروف را بشويو و به همين علت اين موضوع منبع بسيار خطرناكي براي انتقال بيماري در افراد به حساب مي آيد و ممكن است به همه بيماري هاي دستگاه گوارش منجر شود.

او افزود: در دراز مدت، اين عادت بد منجر به اين مي شود كه فرد روزانه حبوبات مورد نياز خود را از همين گاري هاي خياباني دريافت كند؛ بنابراين در معرض آلودگي، دود اتومبيل، آب ناپاك و بسياري از سموم ديگر قرار مي گيرد و بيماري هاي خطرناك را به بدن خود منتقل كند.

الحوفي در ادامه صحبت هاي خود گفت: ميكروب هاي مضر دو نوع هستند؛ يك نوع ميكروبي كه حامل سموم هستند و يك نوع ديگر ميكروب هايي هستند كه باعث بيماري مي شوند و در دراز مدت، موجب وخامت عملكرد كبد مي شوند.

باقالي فروش خياباني، منبع بيماري است

اين استاد علوم غذايي تاكيد كرد: به غير از اينكه باقالي سيار مي تواند همه ميكروب ها را همراه داشته باشد، ممكن است فروشنده آن نيز خود منبع بيماري باشد؛ زيرا او فاقد گواهي بهداشت است و مجاز به فروش در خيابان نيست. اين اقدامات بهداشتي مخرب در نظر گرفته مي شود

الحوفي گفت: حتما باقالي را در خانه يا مكان هايي كه مجوز دارند مصرف كنيد و دارندگان بيماري هاي روده بايد باقالي را بدون پوست بخورند؛ زيرا مصرف با پوست باعث مشكلات گوارشي و سوء هاضمه مي شود.

تيپ شخصيتي خود را با اين تست بشناسيد

به گزارش خبرنگار حوزه ازدواج و خانواده گروه اجتماعي باشگاه خبرنگاران جوان، آشنايي با تيپ‌هاي شخصيتي كمك مي‌كند تا انسان‌ها بتوانند خود را بهتر بشناسند و با ويژگي‌هاي خود آشنا شوند و با شناسايي نقاط قوت و ضعفشان به رشد شخصيتي خود كمك كنند.

انواع تيپ‌هاي شخصيتي مي‌توانند روي بسياري از مسائل زندگي از جمله روابط دوستي، خانوادگي و كاري ما اثر بگذارند و باعث مي‌شوند كه هر انساني در محل مناسب خود قرار گيرد.

به همين دليل، در ادامه، تست شخصيتي براي شما آماده كرده‌ايم كه مي‌تواند تيپ شخصيتي شما را مشخص كند تا بهتر بتوانيد شخصيت خود را درك كنيد و تصميم‌هاي بهتري در زندگي بگيريد. به همين منظور، فقط كافي است يكي از اشكال هندسي زير كه براي شما جذاب است را انتخاب كنيد.

مربع

شما يك كارگر خستگي‌ناپذير و در واقع، فردي كوشا هستيد.

از ويژگي‌هاي اصلي شخصيت مربع مي‌توان به اين اشاره كرد كه اين افراد، بايد يك كار را از ابتدا به انتها برسانند و با پشتكار و تلاش خود زمينه‌هاي دستيابي به پايان كار را فراهم كنند.

صبر، استقامت و مهارت معمولا شما را به يك متخصص ماهر تبديل مي‌كنند و اين امر با قرار گرفتن در كنار علاقه شما به كسب اطلاعات غني مي‌شود چرا كه توانايي اين را داريد كه هر اطلاعاتي را به سرعت ارائه دهيد. بنابراين، حداقل در كار خود، فردي كاملاً شايسته به حساب مي‌آييد.

اگر مربع را براي خود انتخاب كرده‌ايد، به احتمال فراوان، داده‌ها را به صورت ترتيبي براي خود پردازش كرده و بيشتر نتيجه را محاسبه مي‌كنيد تا اينكه بخواهيد آن را حدس بزنيد.

شما بسيار دقيق به جزئيات توجه مي‌كنيد و يك زندگي برنامه‌ريزي شده و قابل پيش‌بيني را ايده‌آل مي‌دانيد و از تغيير در روند معمول وقايع متنفر هستيد. در واقع، شما فردي هستيد كه همه چيز از جمله افراد اطرافتان را سازمان‌دهي مي‌كنيد.

همه اين ويژگي‌ها به اين حقيقت دامن مي‌زنند كه شخصيت‌هاي مربع مي‌توانند متخصصان، تكنسين و سرپرست‌هاي عالي شوند، اما به ندرت مي‌توانند مديريت خوبي داشته باشند.

اعتياد بيش از حد به جزئيات و نياز به روشن كردن اطلاعات براي تصميم‌گيري، كارايي اين گونه افراد را كم مي‌كند.

آراستگي و پايبندي به قوانين ممكن است كمي دست و پاي آن‌ها را براي كار‌هاي مختلف ببندد و علاوه بر اين، عقلانيت، خشكي در روابط و محافظه كارانه عمل كردن آن‌ها ممكن است مانع از ارتباط سريع آن‌ها شود.

• تست شخصيت‌شناسي كه اسرار دروني شما را فاش مي‌كند

مثلث

اين شكل هندسي نماد رهبري است و بسياري از مثلث‌ها هدف خود را به اين شكل درك مي‌كنند.

بارزترين ويژگي يك مثلث، توانايي تمركز روي هدف اصلي است. آن‌ها شخصيتي پرانرژي و قوي دارند و درخت كريسمس را دوست دارند.

اينگونه افراد بيشتر با نيمكره چپ خود فكر مي‌كنند و به اين ترتيب، قادر به تحليل سريع و عميق موقعيت‌ها هستند، ولي بر خلاف شخصيت مربع‌هاي جزئي‌نگر، شخصيت‌هاي مثلث روي موارد ضروري و اصلي مسئله تمركز دارند و جهت‌گيري عمل‌گرايانه قوي آن‌ها تحليل ذهني را هدايت مي‌كند و آن را به يافتن يك راه حل مؤثر براي مسئله در شرايط خاص راهنمايي مي‌كند.

افراد داراي شخصيت مثلث اطمينان خاطر بالايي دارند كه مي‌خواهند همه چيز درست پيش برود كه به اين ترتيب نياز به حق داشتن و كنترل وضعيت امور، تصميم‌گيري را نه تنها براي خود شخص بلكه در صورت امكان، براي ديگران هم سخت مي كند و اين افراد اغلب، به رقابت با ديگر افراد مي‌پردازند.

مثلث‌ها به سختي به اشتباه خود اعتراف مي‌كنند و مي‌توان گفت آن‌ها آنچه را مي‌خواهند ببينند، مي‌بينند و دوست ندارند تصميمات خود را تغيير دهند و اعتراض‌ها را تشخيص نمي‌دهند.

اين افراد، اطلاعات مفيد را مانند اسفنج جذب مي‌كنند، اما فقط آنچه را كه بتوانند مورد استفاده قرار دهند و در دستيابي به هدف اصلي خود نقش مي‌دهند.

افراد داراي شخصيت مثلث بلندپرواز هستند و اگر رسيدن به بالاترين كيفيت كار براي كسي افتخار باشد، افراد داراي شخصيت مثلث به جايگاه بالاتر و به عبارت ديگر ايجاد شغل و اين افتخار فكر مي‌كنند و مي‌توان گفت اين افراد مديران بزرگي هستند، اما ويژگي منفي بارز آن‌ها خودمحور بودن و تمركز بر روي خودشان است.

در مسير رسيدن به قدرت، در رابطه با هنجار‌هاي اخلاقي تدبير خاصي نشان نمي‌دهند و در حقيقت، مثلث‌ها همه چيز را مي‌سازند و اين ديگران هستند كه به دور خود مي‌چرخند و شايد بدون آن‌ها زندگي معناي واقعي خودش را از دست بدهد.

مستطيل

اين شكل نماد حالت گذار و تغيير است. اين شكل هندسي موقت از شخصيت است كه مي‌تواند به چهار نوع شخصيت ديگر كه پايدار هستند، تعلق گيرد.

اينگونه افراد از موقعيت فعلي خود راضي نيستند و به دنبال موقعيت بهترند، اما دليل اصلي اين شكل در شخصيت يك فرد، ايجاد تغييرات براي يك شخص خاص است.

وضعيت ذهني اساسي مستطيل‌ها حالت آشفتگي، گرفتاري در مشكلات و عدم اطمينان در مورد خود در يك برهه از زمان مشخص است.

از بارزترين ويژگي‌هاي اين نوع شخصيت، ناسازگاري و غير قابل پيش‌بيني بودن اقدامات در دوره گذار است.

اينگونه افراد عزت نفس پاييني دارند و تلاش مي‌كنند تا در كاري بهتر شوند و به دنبال روش‌هاي جديد كار و سبك زندگي هستند.

تغييرات سريع، ناگهاني و غير قابل پيش‌بيني در رفتار افراد داراي شخصيت مستطيل معمولاً براي افراد ديگر گيج‌كننده و نگران‌كننده است.

مستطيل‌ها همچنين بايد با افراد ديگر ارتباط برقرار كنند و اين يكي ديگر از مشكلات دوره گذار است. البته كنجكاوي، علاقه شديد به هر اتفاقي كه مي‌افتد و البته شهامت، بارزترين ويژگي مثبت اينگونه افراد است.

با توجه به اين كه در اين دوره، افراد در معرض ايده‌ها، ارزش‌ها و روش‌هاي جديد قرار مي‌گيرند و به راحتي چيز‌هاي جديد را جذب مي‌كنند. افراد داراي شخصيت مستطيل به راحتي گول مي‌خورند و به همين منظور، افراد داراي اين ويژگي‌ها بايد توجه كنند كه اين فقط يك دوره موقت و گذرا است.

دايره

دايره نماد اسطوره‌اي از هارموني است. كسي كه با اطمينان آن را انتخاب كند، واقعا به روابط بين فردي خوب علاقه‌مند است و بالاترين ارزش براي اين فرد، مردم هستند.

دايره بيشترين ميزان خيرخواهي را در مقايسه با ديگران دارد و به عنوان چسبي عمل مي‌كند كه هم‌گروهي‌ها و اعضاي خانواده را در كنار هم جمع مي‌كند.

افراد داراي شخصيت دايره بهترين برقراركنندگان ارتباط هستند و آن‌ها از حساسيت بالا و توانايي همدلي با ديگران برخوردارند و مي‌توانند افراد بزرگ را درك كنند و قادر به شناسايي افرادي هستند كه قصد دارند آن‌ها را فريب دهند.

افراد داراي شخصيت دايره به گروه خود اهميت مي‌دهند و در بين همكاران خود محبوب هستند.

با اين حال، اين افراد معمولاً مديران و رهبران تجاري ضعيفي مي‌شوند چراكه بيشتر به اين توجه دارند تا رضايت همه را جلب كنند، صلح را حفظ كنند و از موضع‌گيري قاطعانه و تصميم‌گيري بدون مشورت با افراد ديگر پرهيز كنند.

براي اينگونه افراد، درگيري با ديگران بسيار سخت است و تلاش مي‌كنند اين اتفاق برايشان نيفتد و هر زماني كه بحث درباره مسائل اخلاقي يا نقض عدالت باشد، مقاومت خاصي در برابر آن‌ها نشان مي‌دهند.

يك دايره به صورت خطي فكر نمي‌كند و بيشتر با نيمكره سمت راست خود فكر مي‌كند و اينگونه فكر كردن بيشتر رنگ احساساتي به خود مي‌گيرد تا رنگ تجزيه و تحليل. بنابراين، اين افراد اطلاعات را پردازش نمي‌كنند كه البته بايد توجه داشت كه اين افراد از منطق دور نيستند و فرم‌گرايي در حل مشكلات آن‌ها اولويت ندارد.

ويژگي‌هاي اصلي در تفكر آن‌ها، اهميتشان به عواملي همچون ارزش، احساسات و ... و همچنين يافتن نقطه مشترك در نقطه نظرات متفاوت است.
‌
مي‌توان گفت دايره‌ها يك روانشناس به دنيا آمده‌اند و اغلب به طور ضعيفي در سازمان‌دهي عمل مي‌كنند.

زيگزاگ

اين شكل نماد خلاقيت است. چراكه شكلي كاملاً متفاوت در مقايسه با بقيه دارد و تنها شكل هندسي باز در ميان ديگر شكل‌ها است.

اگر شما با قاطعيت زيگزاگ را انتخاب كرده‌ايد، بايد بدانيد كه بيشتر با نيمكره سمت راست خود فكر مي‌كنيد و ويژگي‌هاي بارز شما بيشتر به افراد داراي شخصيت دايره نزديك است و بين افكار خود جهش داريد و اغلب افراد، فكر خطي شما را درك نمي‌كنند.

فكر كردن با نيمكره سمت راست روي جزئيات متمركز نيست و در نتيجه، تصوير جهان را ساده مي‌كند و به شما اجازه مي‌دهد تا تصاوير و مفاهيم هماهنگ را براي ديدن زيبايي بسازيد.

زيگزاگ‌ها معمولاٌ حس زيبايي‌شناسي پيشرفته‌اي دارند و سبك غالب تفكر اينگونه افراد سبك تركيبي است و اين افراد از قرار گرفتن در جمع خوششان نمي‌آيد.

افراد داراي شخصيت زيگزاگ نمي‌توانند به سادگي در شرايطي داراي ساختار مناسب كار كنند. آن‌ها در كار خود نياز به استقلال كامل دارند تا بتوانند آن موقع به تحقق هدف اصلي خود يعني توليد ايده‌ها و روش‌هاي جديد كار فكر كنند و در حقيقت، بايد گفت كه زيگزاگ‌ها ايده‌آليست هستند.

اينگونه افراد از بين ديگر شخصيت‌ها تحريك‌پذيري بيشتري دارند و احساسات خود را به راحتي بروز مي‌دهند كه همين ويژگي كمك مي‌كند تا در كنار عجيب و غريب بودن، ايده‌هايشان را به درستي عملي نكنند.

علاوه بر اين، آن‌ها در تهيه جزئيات خاص قوي نيستند و در انجام پرونده تا پايان  آن، خيلي پايدار نيستند.

وقتي چشم جشن تكليف هم به لاكچري بازي روشن مي‌شود

به گزارش خبرنگار حوزه ازدواج و خانواده گروه اجتماعي باشگاه خبرنگاران جوان، خانم جواني با لباس سپيد و ظاهري فرشته گونه از پلكان‌ها بالا مي‌رود و پس از رسيدن به آستانه درب قهوه‌اي رنگ به نوشته نصب شده روي آن اشاره مي‌كند كه عدد ۹ روي آن حاكي از جشني است كه شايد در باور كمتر كسي بگنجد كه براي جشن تكليف تدارك ديده شده است.

اين خانم جوان به محض ورود، با سالن تزيين شده و ميزي روبرو مي‌شود كه چند دختر بچه انتظار رسيدن او به عنوان فرشته مهربان را مي‌كِشند و او هم مهربانانه آن‌ها را در آغوش مي‌گيرد و با دادن هدايايي به آن‌ها، آغازِ به تكليف رسيدن اين دختران ۹ ساله را جشن مي‌گيرند كه اين بخشي از ويديوي منتشر شده در روز‌هاي گذشته با عنوان جشن تكليف لاكچري بود كه سر و صداي زيادي به پا كرد و با واكنش‌هاي مختلفي روبرو شد تا جايي كه موافقان و مخالفاني به همراه داشت و برخي از اين مخالفان نوشتند:

"  اين جشن تكليف لاكچري همه چيز داشت جز جشن تكليف!

در اين ويديو پليدي و زشتي مشاهده شد از تفاخر و ريا، به سخره گرفتن دين و حجاب و سوء استفاده از كودكان معصوم تا خودشيفتگي و زير پا گذاشتن ارزش‌هاي انساني و عقب ماندگي مدرن و بدبيني به دين و حتي تبليغ عمل زيبايي! "

اين‌ها حاكي از اين است كه شايد خودِ واژه لاكچري يا همان لاكشري لاتين هم، روزي فكرش را نمي‌كرد كه پايش به جشن تكليف باز شود و يا از طرفي ديگر جشن تكليف هم در باورش نمي‌گنجيد كه چشمش به لاكچري بازي روشن شود.

• تب تاريخ تولد لاكچري/ مادراني كه نوزاد خود را قرباني چشم و هم‌چشمي مي‌كنند

سيد امير عباس عبداللهي جامعه شناس در گفت‌وگو با باشگاه خبرنگاران جوان، در رابطه با پديده اجتماعي لاكچري و برگزاري چنين مراسم‌هايي اظهار كرد: امروزه با يك تحول فرهنگي و اجتماعي روبرو شده ايم كه اين موضوع در اختيار نخبگان اجتماعي نيست، چرا كه اگر نخبگان اجتماعي ما چنين موضوع‌هايي را كنترل كنند بسياري از ناهنجاري‌هاي بعدي اجتماعي نيز كنترل مي‌شوند، زيرا همين مسئله لاكچري بازي باعث سست شدن بنيان خانواده مي‌شود و هزينه‌هاي سنگيني را به اقتصاد خانواده تحميل مي‌كند، به طوري كه اغلب خانواده‌ها براي جبران سرخوردگي‌هاي ناشي از اين موارد مجبور به تحمل بار‌هاي سنگين اقتصادي مي‌شوند كه آسيب‌هاي جدي ديگري نيز به همراه دارد.

وي بيان كرد: وقوع پديده اجتماعي لاكچري بازي مربوط به سال‌هاي اخير است كه با خود اختلاف‌هاي طبقاتي را به همراه داشته كه اغلب مروجان اين موضوع افراد مشهوري هستند كه در قالب‌هاي متفاوتي در فضاي حقيقي و مجازي جامعه حضور دارند و در حقيقت، پياده نظام خرده فرهنگ‌هاي جديد را در جامعه احيا مي‌كنند كه از آن جمله مي‌توان به برگزاري جشن‌هاي لاكچري و... اشاره كرد.

اين جامعه شناس تصريح كرد: در سال‌هاي اخير، توزيع درآمد‌ها در مقايسه با گذشته تغييراتي كرده و همين موضوع باعث تفاوت‌هايي در جامعه شده است و در حقيقت، فرهنگ جامعه را تحت الشعاع خود قرار داده كه اين موضوع، يك ناهنجاري و بزهكاري فرهنگي و اجتماعي است.

عبداللهي گفت: نكته مهم اين است كه لاكچري بودن قالب‌هاي متفاوتي پيدا كرده است تا جايي كه حتي با برگزاري جشن تكليف لاكچري در فضاي مجازي روبرو شده‌ايم و اين موضوع واكنش‌هاي زيادي را به همراه داشته كه در حقيقت نشان دهنده تبعيض طبقاتي و چشم و هم چشمي‌هايي در جامعه است.

وي گفت: چنين اتفاقاتي به عنوان ناهنجاري‌هاي اجتماعي نياز به بررسي و توجه دارند، چرا كه دختر بچه‌اي در سن ۹ سالگي كه در حال به تكليف و بلوغ رسيدن است و بايد خود را براي انجام دستورات و تكاليف الهي آماده كند با چنين فضايي روبرو مي‌شود كه همين موضوع نه تنها به وي بلكه براي جامعه نيز آسيب زاست.

اين جامعه شناس ادامه داد: اين اختلاف طبقاتي منجر به نارضايتي‌هايي مي‌شود، زيرا اين چشم و هم چشمي‌هايي كه در حال رخ دادن است باعث به وجود آمدن يك فرهنگ جديدي در جامعه مي‌شود كه اين فرهنگ باعث از بين رفتن تمام خرده فرهنگ‌هاي قبلي نيز مي‌شود و حالا رنگ و لعاب مذهبي هم به آن مي‌دهند كه در شأن مراسمي، چون جشن تكليف نيست و باعث شكل دادن ارزش‌هاي جديدي در جامعه مي‌شود.

عبداللهي با اشاره به پيامد‌هاي منفي چنين مراسم‌هايي تأكيد كرد: عدم توازن فرهنگي و اجتماعي در جامعه، يكي از پيامد‌هاي منفي چنين مراسم‌هايي است كه نشان مي‌دهد ما در جامعه دچار يك معضل و بار منفي رواني شده‌ايم و از طرفي ديگر، چنين اتفاق‌هايي باعث به وجود آمدن افسردگي روحي در جامعه نيز مي‌شوند، چرا كه وقتي فرد نتواند چنين كار‌هايي انجام دهد به حالت انزوا مي‌رود و اين يك خطر و زنگ هشداري براي مسئولان فرهنگي و اجتماعي كشور ات و تأثير‌هاي منفي چنين مواردي نه تنها در حال حاضر بلكه در سال‌هاي آينده نيز مشاهده خواهد شد به اين دليل كه اين آموزش‌ها از كودكي در حال رخ دادن است و بايد روي آن‌ها نظارت اساسي صورت گيرد.

• چرا دوست داريم در تاريخ‌هاي لاكچري فرزندمان را به دنيا آوريم؟

روح افزا كارشناس خانواده در رابطه با منتشر شدن ويديوي جشن تكليف لاكچري و پيامد‌هاي منفي آن در جامعه اظهار كرد: اين دختران معصوم به سن تكليف رسيده‌اند و با ورود به اين دوره زماني، در مقابل خداوند وظايفي دارند كه سوالاتي در اين خصوص مطرح مي‌شود كه برخي از افراد با برگزاري چنين جشن‌هاي لوكس و در حقيقت غير منطقي چه چيزي را مي‌خواهند ثابت كنند؟ مي‌خواهند فرزندانشان را با اين كار‌هاي مادي و پرزرق و برق به خدا نزديك‌تر كنند؟ آن هم با الگويي كه خودش تا حدي تكليفش را به درستي انجام نداده است؟ كه اين‌ها نشان مي‌دهد اين جشن تكليف نيست و مراسمي آسيب زا براي تمامي دختران ما است، چرا كه خانواده‌هاي بسياري از آن‌ها نمي‌توانند چنين مراسم‌هايي را براي فرزندان خود برگزار كنند و همين موضوع مي‌تواند آسيب‌هايي را به اين بچه‌ها وارد كند.

وي بيان كرد: برخي ديگر از افراد هم از چنين مراسم‌هايي الگوپذيري مي‌كنند كه اين موضوع هم آسيب‌هاي ديگري را به همراه دارد، چرا كه اين روش به خدا نزديك شدن و تكليف مدار شدن و سبك زندگي اسلامي نيست.

اين كارشناس خانواده تصريح كرد: نماد‌هاي اسراف و تزوير نمي‌توانند بچه را به خداوند نزديك كنند و او هم نمي‌تواند اين طور مكلف شود. حجاب و پوششي كه به او ياد داده مي‌شود به هيچ عنوان اسلامي نيست و حقيقت دين ما در آن وجود ندارد.

روح افزا گفت: در واقع، چنين افرادي، يك كار ظاهري را جشن مي‌گيرند نه تكليف واقعي را. حالا اين سوال مطرح است كه اين افراد با چنين تكليف‌هايي چه چيزي را مي‌خواهند نشان دهند؟ تمامي اين تكاليف بايد براي رضاي خدا صورت گيرند.

وي تأكيد كرد: اين رفتارها به هيچ عنوان درست نيست و نظارت مسئولان مربوطه را مي‌طلبد.

بدرود، شاعر جنون‌زده راه‌راه‌هاي سفيد و آبي

برترين‌ها: ديگو آرماندو مارادونا سه هفته پس از تولد ۶۰ سالگي‌اش در اثرسكته قلبي درگذشت.

متولد حلبي آبادهاي بوينس آيرس بيش از ۴ دهه محبوب دل ميليون‌ها هوادار فوتبال در جهان بود.

ستاره پيشين تيم ملي آرژانتين و باشگاه ناپولي و بارسلونا، بي ترديد يكي و يا شايد، از ديد برخي، بزرگترين بازيكن تاريخ فوتبال بود. او در نظرسنجي هاي معتبر فيفا، در قرن بيستم همواره در جايگاه اول و يا پس از پله، در جاي دوم قرار مي‌گرفت.

مارادونا توانست با درخشش فرازميني خود در مكزيك، تيم ملي آرژانتين را قهرمان جام جهاني ۱۹۸۶ كند. جامي كه بسياري از تحليلگران فوتبال آنرا «استثنايي» خوانده‌ند.

ديگو برخلاف بسياري از فوتباليست‌هاي هم نسل خود كوتاه قد بود و همواره به گفته بسياري از مربيان، درگير اضافه وزن؛ اما استعداد، تكنيك، چابكي، ديد قوي و پاس‌هاي دقيقش به او اجازه مي‌داد تا در زمين توپ‌هايي را مهار و كنترل كند كه حتي سه دهه بعد و با پيشرفت فوتبال، همچنان استثنايي هستند و قند در دل عاشقان فوتبال آب مي‌كنند.

«پسرطلايي» فوتبال آرژانتين را بسياري «ماهرترين دريبل زن» تمام ادوار تاريخ مي‌دانند.

اما يك بازي ملي، مارادونا را در اوج دوران بازي اش تبديل به اسطوره اي جهاني كرد: انگلستان و آرژانتين، يك چهارم نهايي جام جهاني ۱۹۸۶. استاديوم آزتكا، مكزيكو. در اين بازي حساس مارادونا گلي را با دست به ثمر رساند و كمك كرد تا تيم ملي آرژانتين به نيمه نهايي رفته و قهرمان جام جهاني شود. با وجود اينكه گل غيرقانوني بود اما به‌دليل حساسيت بالاي اين بازي مشهور شد به گلي كه با «دست خدا» به ثمر رسيد.

اين گل در شرايطي وارد دروازه شد كه روابط ديپلماتيك آرژانتين و بريتانيا به‌دليل جنگ در جزاير فالكلند تيره و تار بود. گلي كه از ديد گزارشگر آرژانتيني اين بازي عامل اتحاد دوباره آرژانتين و حتي آمريكاي لاتين شد. به گفته او گل‌هاي مارادونا «مشت‌هاي گره كرده آرژانتيني‌ها را دوباره به هوا برد.»

تفاوت مارادونا با ديگر ستارگان هم دوره خود اين بود كه او هيچگاه وارد ساختار قدرت در فوتبال از جمله فيفا، فدراسيون جهاني فوتبال نشد و همواره پس از دوران بازيگري خود مهم‌ترين نهاد بين المللي فوتبال را «نماد فساد مالي و پولشويي سياستمداران» خواند. سخنان او، پس از بازداشت روساي پيشين فيفا، سپ بلاتر و ميشل پلاتيني، رنگ واقعي به خود گرفتند.

مارادونا در طول دوران بازيگري فوتبال و حتي پس از بازنشستگي، زندگي پر فراز و نشيبي را تجربه كرد. از اعتياد به كوكايين تا نزديكي‌اش به فيدل كاسترو و سخنانش عليه جورج بوش، رئيس جمهوري پيشين آمريكا، همه و همه از او شخصيتي فراتر از توپ و مستطيل سبز ساخت و او را محبوب دل ميليون‌ها نفر ومنفور بسياري ديگر كرد. او حتي محبوب دل‌هايي شد كه اصلا دوران بازي او را به ياد نمي آوردند.

آرسن ونگر، سرمربي اسطوره اي باشگاه آرسنال شايد بهترين توصيف از اين نابغه را ارئه داده است. ونگر مي گويد: « مارادونا يك هنرمند بود، بي همتا بود حتي در زياده‌روي‌هايش. نابغه‌اي كه هميشه دنياي خودش را داشت.»

مارادونا، چاپلين فوتبال بود، كسي به گفته آندره بازن، موفق شد «بدون جنگ و خونريزي قلب ميليون‌ها نفر را فتح كرد.»

سخت بتوان زندگي اسطوره‌اي مثل مارادونا را با كلمات توصيف كرد. او در زمين فوتبال يك نابغه تمام‌عيار و در خارج از زمين يك چهره جنجالي بود.

اما شايد بتوان گوشه‌اي از زندگي او را در اين عكس‌ها دنبال كرد: از سرزمين مادري‌اش در آرژانتين تا سفر به ايتاليا و بدست آوردن شهرتي افسانه‌اي. از چشيدن طعم افتخار در جام جهاني تا افولي دردناك به دنبال مصرف مواد مخدر.

چطور با استرس ناباروري كنار بياييد؟

مجموعه: بارداري و زايمان

احساساتي هستند كه بدون اينكه درآن شرايط قرار نگيريد نمي‌توانيد در مورد آن قضاوت كنيد يا نسخه‌اي براي ديگران بپيچيد. براي مثال فشار و استرسي كه يك مرد يا زن نابارور تجربه مي‌كنند تنها به خاطر مشكل ناباروري نيست. گاهي نسخه‌هاي در ظاهر دوستانه عده‌اي براي اين دسته از افراد از مشكلات ناباروري هم سخت‌تراست. بياييد ببينيم كه استرس ناباروري چه مشكلاتي را براي افراد نابارور ايجاد مي‌كند و راهكار مديريت اين احساس‌ها چيست.

افكاري كه خواب را حرام مي‌كند
استرس ناباروري و افكار آزاردهنده‌اي كه افراد نابارور تجربه مي‌كنند از ذهن خودشان شروع مي‌شود.از زماني كه متوجه مي‌شويد شما يا همسرتان نابارور هستيد مدام در حال فكر كردن هستيد؛ اينكه نتيجه آزمايش بعدي چه مي‌شود، اگر جواب مجددا منفي باشد چه قدمي بايد برداشت، جواب سوالات خانواده نزديك را چه بايد داد و صدها فكر منفي ديگر آرامش را از شما مي‌گيرد. مخصوصا وقتي زن و شوهر جواني را مي بينيد كه صاحب فرزند هستند علامت سوال‌هاي بيشتري در ذهنتان شكل مي‌گيرد و در نهايت به خودتان مي‌گوييد: چرا من!

اين اصل كليدي را در ذهنتان جاي دهيد كه شما تنها قادر به كنترل چيزهايي هستيد كه توان آن را داريد. در مورد چيزهايي كه از كنترل شما خارج است همه توانتان را به كار بگيريد اما در نهايت سعي كنيد آن را رها كنيد.افراد نابارور مدام به احساس ترحم و قضاوت ديگران در مورد خودشان فكر مي كنند و زندگي را به كام خودشان تلخ مي‌كنند. يادتان باشد چه بارور باشيد چه نباشيد مردم هميشه حرفي براي گفتن دارند. در اين شرايط مديتيشن و يوگا از جمله كارهايي است كه در كنترل افكار منفي و آزاردهنده به كمكتان مي‌آيد.

دردي شبيه سرطان
زنان و مردان نسبت به استرس ناباروري واكنش هاي متفاوتي از خود نشان مي‌دهند. اين فشارها و استرس در زنان بيشتر از مردان است. محققان مي‌گويند تجربه احساسي كه يك زن نابارور متحمل مي شود مانند تجربه سرطان است. علاوه بر اين داروهايي كه براي درمان ناباروري به زنان تجويز مي شود حالاتي مانند زمان عادت ماهيانه در زنان به وجود مي آورد. در اين شرايط زنان تمايل به اشك ريختن دارند و حالت افسردگي و غصه را تجربه مي‌كنند.

تاثير ناباروري بر روي روابط زناشويي
بهتر است با خودتان روراست باشيد و واقعيت را با همه تلخي اش بپذيريد. چه خوشتان بيايد چه خوشتان نيايد استرس ناباروري بر روي احساسي كه نسبت به خودتان داريد و حتي بر روي روابط زناشويي تان تاثيرات عميقي بر جاي مي گذارد. حتي اين اتفاق ممكن است روي ديد كلي كه نسبت به زندگي داريد هم اثراتي بر جاي بگذارد. اما دانستن اين حقايق نبايد باعث شود كه دست روي دست بگذاريد و اجازه دهيد روابط زناشويي و يا اعتماد به نفستان دچار آسيب شود. در مورد احساساتي كه داريد حتما با همسرتان صحبت كنيد و او را از احساسات و استرس‌هايي كه تجربه مي‌كنيد باخبر سازيد. به راه حل‌هاي جايگزين مانند فرزند خواندگي يا درمان در خارج از كشور فكر كنيد.

بر روي كارهاي ديگر متمركز شويد
اجازه ندهيد كه استرس ناباروري همه وقت و توان شما را بگيرد. كارها و سرگرمي‌هاي مورد علاقه تان را فهرست كرده و تمركزتان را روي امور ديگر زندگي‌تان بگذاريد. براي مدتي غصه ناباروري‌تان را فراموش كنيد و دست از انتظار بكشيد. به افكارتان تنها به عنوان يك ناظر نگاه كنيد و دوباره به امور جاري زندگي‌تان مشغول شويد.

حمايت ديگران را به دست آوريد
در شرايطي كه در حال انجام آزمايشات و درمان‌هاي مربوط به بارداري هستيد بايد بيشتر از هميشه مراقب روابط خانوادگي و يا دوستانه خود باشيد. براي مثال ممكن است ارتباط با افرادي كه صاحب بچه هستند يا دوستاني كه مدام از وضعيت درمان شما سوال مي‌پرسند وكلافه‌تان مي‌كنند را محدود كنيد. البته به صورت موقت چون كناره گيري از جمع هاي دوستانه راه حل منطقي براي رويارويي با استرس ناباروري نيست. اين راه حل براي اوقاتي كه تنش و استرس شما از كنترلتان خارج شده مي‌تواند براي دوره اي كوتاه جواب دهد اما در درازمدت بايد به دنبال روبه رو شدن با حقيقت باشيد و روابط دوستانه و خانوادگي خود را از سر بگيريد.

تحرك داشته باشيد
تحرك باعث آزاد شدن اندورفين كه همان هورمون شادي است شده و استرس ناباروري را تا حدود زيادي كم مي‌كند. در اين حالت راحت‌تر مي‌توان با مسائل و چالش‌ها روبه رو شد. مخصوصا قدم زدن كه يك ورزش بدون هزينه و با كمتريت عوارض ممكن است در اين حالات روحي به شما كمك زيادي مي كند. اگر به باشگاه ورزشي مي رويد و همزمان تحت درمان ناباروري هستيد حتما اين موضوع را با مربي‌تان در ميان بگذاريد چون ممكن است مربي شما را از انجام يك سري حركات هاي ورزشي منع كند و بالعكس حركاتي خاص را براي وضعيت شما پيشنهاد دهد.

زمان گريه
اين روزها روانشناسان براي هر دردي راهكارهاي خاص خودشان را دارند. شايد از خيلي ها شنيده باشيد كه نبايد غصه خورد و گريه كردن هيچ دردي را درمان نمي كند. گريه يك واكنش طبيعي براي كم كردن آثار غم و غصه است بنابراين مي‌توان گاهي از آن براي بهبود حالتان استفاده كنيد. حتي براي غصه خوردن و تخليه روحي خود نيز زمان خاصي را در نظر بگيريد. براي مثال در يك مكان آرام و به دور از صداي مزاحم بنشينيد و خودتان را تخليه كنيد. اما براي اين حالت هم بايد زمان پاياني را در نظر بگيريد و تمام روزهاي زندگي تان را صرف غصه خوردن نكنيد. در كنار ساعات اشك ريختن زماني را به تفريحات مورد علاقه خود اختصاص دهيد. خود را به يك فنجان چاي يا قهوه مهمان كنيد، موسيقي مورد علاقه تان را گوش دهيد و يا به يك دوست و يا عزيزي كه با او حس خوبي را تجربه مي كنيد تماس برقرار كنيد.

منبع: niniban.com

ويژگي هاي جذاب يك زن براي مردان

مجموعه: رازهاي موفقيت

تا به حال به اين فكر كرده ايد كه كدام خصوصيات زنانه واقعا براي مردان جذاب هستند؟ منظور از خصوصيات زنانه لزوما زيبايي ظاهري نيست. برخلاف تصور بسياري از خانم ها، اكثر مردان هنگام انتخاب همسر به غير از زيبايي به چيزهاي ديگري هم فكر مي كنند. اما اين خصوصيات زنانه كه مردان را به سوي خود جلب مي كنند چه چيزهايي هستند؟

ويژگي زنانه 1: زندگي خودش را دارد. 

زنان در زندگي امروز نسبت به زنان در قديم از استقلال شخصيتي بيشتري برخوردارند. مهم است كه ثابت كنيد خودكفا و مستقل هستيد و اين استقلال را در تمام طول زندگي مشترك  حفظ كنيد. يك مرد امروزي دوست ندارد همسرش بيش از اندازه به او وابسته باشد و به اصطلاح به او بچسبد، چنين چيزي باعث مي شود كه او احساس خفگي كند.

پس به جاي اينكه خانواده و دوستان را به كلي كنار بگذاريد و همه وقت خود را در كنار همسرتان سپري كنيد، هميشه در برنامه روزانه خود زماني را به فعاليت هاي جداگانه و مخصوص به خود اختصاص دهيد. يك رابطه خوب بر زندگي ما حكومت نمي كند، بلكه كيفيت آن را تقويت مي كند.

ويژگي زنانه 2: صادق و وفادار است. 

در مورد علايق، احساسات، نقاط ضعف و حتي گذشته خود صادق باشيد. ممكن است وسواس خاصي داشته باشيد يا در حال حاضر از يك بيماري رنج ببريد ولي ترس از دست دادن او نبايد شما را به دروغ گفتن ترغيب كند. هرچيزي كه ممكن است بعدها لو برود و او را نسبت به شما سرخورده كند، بايد صادقانه و شجاعانه بازگو شود.

هيچ چيز را پنهان نكنيد. مطمئن باشيد اگر او به اندازه كافي دوستتان داشته باشد نه تنها تركتان نخواهد كرد، بلكه صداقت و شهامت شما را خواهد ستود و چه بسا به شما كمك خواهد كرد.

ويژگي زنانه 3: مراقب خودش هست. 

اين چيزي است كه سابقه اي طولاني دارد و از زمان دورترين اجداد ما تا كنون تغيير نكرده است. مردان خانم هايي را مي پسندند كه از ظاهر خود راضي هستند و به آن افتخار مي كنند. منظور ما اصلا اين است كه ظاهري بي عيب و نقص يا شبيه به مدل هاي لباس داشته باشيد. ظاهر همه چيز نيست. اما خانمي كه به ظاهر خود، به لباس هايي كه به تن دارد و به نظافت خود اهميت مي دهد مطمئنا جذاب خواهد بود. يك آرايش ملايم، يك عطر خوب و همه چيزهايي كه براي داشتن يك زيبايي طبيعي لازم است، اينها را فراموش نكنيد.

ويژگي زنانه 4: اعتماد به نفس دارد. 

مطمئن باشيد روزهايي كه زنان ظريف و ترسو مردان قوي را به خود جذب مي كردند گذشته است. اين روزها ضعيف و نيازمند بودن تنها سرزنش ديگران را بر مي انگيزد. مطمئن باشيد افراد مشهوري كه در رسانه ها مي بينيم آنقدرها كه به نظر مي رسد شجاع و قوي نيستند. آنها گاهي فقط تظاهر مي كنند. پس به جاي اينكه بر نقاط ضعف خود تمركز كنيد، توانايي هاي خود را گسترش دهيد و به رخ بكشيد. از زبان بدن حتما استفاده كنيد چون به شما كمك مي كند به داشتن اعتماد به نفس تظاهر كنيد. تماس چشمي را فراموش نكنيد و گاهي لبخندي پيروزمندانه بزنيد.

ويژگي زنانه 5: بالغ است و ديالوگ برقرار مي كند. 

بعضي خانم هاي جوان دوست دارند با زبان كودكانه حرف بزنند و اتفاقا با اين كار توجه طرفشان را جلب مي كنند. اما مراقب باشيد در اين كار افراط نكنيد. يك مرد امروزي از همسر خود انتظار دارد كه توانايي برقراري يك مكالمه منطقي و عقلاني را داشته باشد. بيش از حد كودكانه رفتار كردن باعث سرخوردگي او مي شود. ثابت كنيد كه فردي رشد يافته و منطقي هستيد. در مورد موضوعات جالب صحبت كنيد و با دقت به صحبت هاي او گوش كنيد.

اين يك حقيقت پذيرفته شده است كه يك مرد امروزي نسبت به مردي كه 30 سال پيش زندگي مي كرد از همسر خود توقعات بيشتري دارد. هرچند مردها با هم متفاوتند و معيارهاي متفاوتي هم دارند، اما 5 معيار بالا تقريبا مورد توجه همه مردان است.

منبع: برترين ها

جزئيات رونمايي از گلكسي نوت۲۰ و نوت۲۰ اولترا

برترين‌ها: سامسونگ در دومين رويداد آنپكد سال ۲۰۲۰ از جديدترين پرچمداران خود يعني گلكسي نوت ۲۰ و گلكسي نوت ۲۰ اولترا رونمايي كرد. اين دو گوشي با نمايشگر‌هاي بزرگ و قلم جذاب S Pen راه خانواده محبوب نوت را ادامه مي‌دهند، ضمن اينكه با دوربين‌هاي حرفه‌اي و پشتيباني از شبكه ۵G نيم‌نگاهي به آينده دارند.

حتماً به خاطر داريد سامسونگ سال گذشته براي اولين‌بار دو گوشي از سري گلكسي نوت خود را رونمايي كرد: گلكسي نوت ۱۰ و گلكسي نوت ۱۰ پلاس. نسخه پلاس گلكسي نوت ۱۰ از صفحه‌نمايش بزرگ‌تر با وضوح بيشتر، حافظه رم بيشتر و باتري بزرگ‌تر برخوردار بود. اما ساير مشخصات بين اين دو گوشي بسيار مشابه يكديگر بودند. در گلكسي نوت ۲۰، اما اوضاع فرق مي‌كند و مي‌توان گفت اين گوشي بيشتر به يك ميان‌رده پريميوم شباهت دارد تا يك پرچم‌دار واقعي سري نوت. با اين‌حال وجود گلكسي نوت ۲۰ در كنار گلكسي نوت ۲۰ اولترا گزينه ارزان‌تري براي علاقمندان به سري نوت محسوب مي‌شود.

شاكله‌ي طراحي گلكسي نوت ۲۰ و نوت ۲۰ اولترا تفاوتي با يكديگر ندارند و هر دو گوشي ادامه‌دهنده‌ي مسير نسل گذشته هستند.

طراحي و ساخت

برخلاف نوت ۲۰ اولترا، نسخه معمولي طراحي خميده‌تري خصوصاً در گوشه‌ها دارد و گفته مي‌شود بدنه آن هم از جنس گلستيك (پلاستيك مشابه شيشه) ساخته شده است.

برآمدگي دوربين هم در اين گوشي كمتر است و سامسونگ Galaxy Note ۲۰ را در رنگ‌هاي برنزي، خاكستري تيره و سبز به بازار عرضه مي‌كند. خوشبختانه اين بار سامسونگ از پلاستيك مات براي بدنه استفاده كرده و آن را رمزآلود (Mystic) ناميده تا اثر انگشت و كثيفي دست كمتر روي بدنه برجاي بماند. سامسونگ همچنين ادعا مي‌كند با وجود استفاده از پلي‌كربنات به‌جاي شيشه، ظاهر و حس كار كردن با نوت ۲۰ مشابه نسخه اولتراست.

رنگ‌ها

همين تفاوت در طراحي و ساخت فاصله اين گوشي با نسخه گران‌تر اولترا را نشان مي‌دهد. همچنين به‌نظر مي‌رسد حاشيه‌هاي اطراف صفحه‌نمايش كمي بيشتر شده و البته خبري هم از خميدگي پنل صفحه‌نمايش دستگاه نيست. ساير مشخصات مثل بلندگو‌هاي استريو، قلم S-Pen و دوربين سلفي در بالاي صفحه‌نمايش مشابه نسخه اولتراست.

گلكسي نوت ۲۰ همچنين با استاندارد IP۶۸ دربرابر آب و گردوغبار مقاوم است، اما چيزي در مورد شيشه محافظ روي صفحه‌نمايش و بدنه نمي‌دانيم.

صفحه‌نمايش

شايد مهم‌ترين عاملي كه گلكسي نوت ۲۰ را نسبت به پرچم‌داران سامسونگ بيگانه مي‌كند صفحه‌نمايش آن باشد. Galaxy Note ۲۰ به صفحه‌نمايشي ۶.۷ اينچي از نوع Super AMOLED مجهز شده، اما وضوح و نرخ تازه‌سازي آن به ترتيب ۱۰۸۰p و ۶۰ هرتزي است.

اين درحاليست كه سامسونگ در پرچم‌داران قبلي خود يعني سري گلكسي اس ۲۰ از صفحه‌نمايش‌هاي با وضوح ۱۴۴۰p و البته نرخ تازه‌سازي ۱۲۰ هرتز استفاده كرده است. به اين ترتيب تجربه كار با گلكسي نوت ۲۰ نسبت به اكثر پرچم‌داران رقيب و حتي برخي ميان‌رده‌ها مثل وان‌پلاس نورد از نظر رواني رابط كاربري ضعيف‌تر ارزيابي مي‌شود. نرخ بازسازي تصوير سريع‌تر همچنين در بازي‌ها هم ضروري به نظر مي‌رسد.

به هر حال نمايشگر گكسي نوت ۲۰ از قابليت +HDR۱۰ براي نمايش گستره وسيع رنگ‌ها بهره برده و همچنين مسطح بودن نمايشگر نيز براي برخي يك مزيت محسوب مي‌شود.

سخت‌افزار و عملكرد

پردازنده گلكسي نوت ۲۰ اكسينوس ۹۹۰

گلكسي نوت ۲۰ از نظر تراشه به‌كار رفته مشابه نسخه اولتراست. سامسونگ در نسخه جهاني اين گوشي از تراشه اكسينوس ۹۹۰ استفاده كرده كه متأسفانه حداقل روي كاغذ از نظر عملكرد حرارتي و دوام شارژ باتري نسبت به اسنپ‌دراگون ۸۶۵ پلاس در نسخه آمريكا و كره جنوبي ضعيف‌تر محسوب مي‌شود. با اين‌حال سامسونگ مي‌گويد عملكرد پردازشي و گرافيكي دستگاه به ترتيب ۱۹ و ۱۵ درصد نسبت به نوت ۱۰ بهبود يافته است. همچنين به لطف استفاده از ۱۲ گيگابايت حافظه رم سريع‌تر LPDDR۵ اين گوشي عملكرد بي‌نقصي خواهد داشت.

سامسونگ ادعا مي‌كند در Galaxy Note ۲۰ بهترين سيستم خنك‌كننده مايع خود را استفاده كرده است. به اين ترتيب اميدواريم اين سيستم بتواند به مشكل گرماي اكسينوس ۹۹۰ كمك كرده و به عملكرد نزديك‌تري نسبت به نسخه اسنپ‌دراگون آن را در ايران تجربه كنيم.

گلكسي نوت ۲۰ از حافظه رم كمتر ۸ گيگابايتي استفاده مي‌كند كه البته به اعتقاد ما براي انجام سنگين‌ترين كار‌ها كافيست. اين گوشي از ۱۲۸ گيگابايت حافظه UFS ۳.۰ استفاده مي‌كند كه خوشبختانه از طريق كارت حافظه microSD قابل ارتقاست.

نرم‌افزار

طبق انتظار Galaxy Note۲۰ با آخرين نسخه پايدار اندرويد يعني اندرويد ۱۰ به بازار عرضه مي‌شود. اين‌بار سامسونگ نسخه جديدتر رابط كاربري خود OneUI ۲.۵ را روي اندرويد پياده‌سازي كرده است. هدف اصلي OneUI استفاده ساده‌تر از گوشي خصوصاً با يك دست و يكپارچه‌سازي المان‌هاي طراحي گوشي بود كه حالا كاملاً به بلوغ رسيده است.

سامسونگ مي‌گويد اپليكيشن Notes را حالا بهبود داده است. وقتي با S-Pen شروع به نوشتن كنيد نرم‌افزار به‌صورت خودكار و با تأخير كم نوشته‌هاي شما را به متن قابل ويرايش تبديل خواهد كرد. همچنين امكان ضبط صداي هم‌زمان نيز براي يادداشت‌برداري وجود دارد و Notes به‌صورت خودكار صدا و نوشتار را همگام‌سازي مي‌كند. همچنين امكان نوشتن مستقيم روي فايل‌هاي PDF هم اضافه شده است. با همكاري مايكروسافت و سامسونگ همچنين امكان تبديل نوت‌ها به فايل ورد يا پاورپوينت نيز وجود دارد.

سامسونگ سرانجام قابليت DeX بي‌سيم را به Galaxy Note ۲۰ آورده است. حالا براي اتصال گوشي به تلويزيون‌هاي هوشمند جديد (سال ۲۰۱۹ به بعد) نيازي به كابل نداريد. هرچند كه اتصال كابلي براي پهناي باند بيشتر و تبديل به حالت دسكتاپ كماكان وجود دارد.

قابليت UWB (باند فوق عريض) براي ارتباط

يك ويژگي جديد گلكسي نوت ۲۰ هم UWB نام دارد. اين ويژگي كه نسل جديدي از ارتباط امن و كم‌مصرف بين دستگاه‌ها محسوب مي‌شود. اين ويژگي خصوصاً در اينترنت اشيا كاربرد فراواني داشته و به طور مثال مي‌توانيد بدون لمس يك دكمه درب خودروي خود را آنلاك كنيد. UWB همچنين براي انتقال اطلاعات بين گوشي‌ها با سرعت و امنيت بالا نيز كاربرد دارد.

UWB به ادعاي سامسونگ ده برابر نسبت به بلوتوث و NFC دقيق‌تر است.

دوربين

تفاوت مهم ديگر گلكسي نوت ۲۰ با نسخه اولترا به بخش دوربين بازمي‌گردد. طبق انتظار در اين دوربين خبري از سنسور ۱۰۸ مگاپيكسلي نسخه اولترا نيست. با اين‌حال سامسونگ دوربين اصلي را به سنسور ۱۲ مگاپيكسلي با فوكوس Dual Pixel و ديافراگم f/۱.۸ مجهز كرده است. قابليت جديد نسبت به سال گذشته هم امكان فيلم‌برداري با وضوح خارق‌العاده ۸K و همچنين نسبت تصوير سينمايي ۲۱:۹ است.

جالب است بدانيد وضوح سنسور تله‌فوتو در گلكسي نوت ۲۰ بيشتر از نسخه اولتراست. سامسونگ از يك سنسور ۶۴ مگاپيكسلي (به‌جاي ۱۲ مگاپيكسلي در نسخه اولترا) استفاده كرده هرچند كه بزرگنمايي اپتيكال و ديجيتال در آن به ترتيب ۳X و ۳۰X اعلام شده است. دوربين اولتراوايد، اما مشابه نسخه اولترا و ۱۲ مگاپيكسلي است.

به اين ترتيب با وجود وضوح پايين‌تر انتظار داريم عملكرد دوربين Galaxy Note ۲۰ همانند Galaxy S۲۰ عالي باشد.

دوربين سلفي هم اين بار مشابه نسخه اولترا ۱۰ مگاپيكسلي انتخاب شده است. اين دوربين با گشادگي ديافراگم f/۲.۲ قابليت فيلم‌برداري ۴K و فوكوس خودكار را نيز داراست.

قلم S-Pen بهبود يافته

مهم‌ترين ويژگي كه سري نوت را از تمام گوشي‌هاي پرچم‌دار رقيب متمايز مي‌كند قلم S-Pen است. قلم استفاده شده در اين مدل با تأخير ۲۶ ميلي‌ثانيه‌اي نسبت به نسخه اولترا كندتر است، اما كماكان براي ياداشت‌برداري و طراحي ايده‌ال خواهد بود.

مانند گذشته به لطف بلوتوث، شتاب‌سنج و ژيروسكوپ مي‌توانيد از S-Pen به عنوان ريموت شاتر دوربين استفاده كرده و يا براي فرمان‌هايي مثل زوم كردن يا كنترل پخش موزيك از آن استفاده كنيد. گفتني است اين‌بار رنگ قلم S-Pen در هر مدل مشابه رنگ اصلي بدنه انتخاب شده است.

باتري

سامسونگ در Galaxy Note۲۰ از يك باتري ۴۳۰۰ ميلي‌آمپرساعتي استفاده كرده است كه البته رقم فوق‌العاده‌اي نيست، اما با توجه به ابعاد كوچك‌تر و همچنين وجود قلم S-Pen در بدنه منطقي به نظر مي‌رسد. اين باتري را مي‌توانيد با شارژر ۲۵ واتي درون جعبه در مدت ۳۰ دقيقه تا ۵۰ درصد شارژ كنيد.

گلكسي نوت ۲۰ همچنين به شارژ بي‌سيم ۱۵ واتي نيز مجهز شده و علاوه بر آن مي‌تواند لوازم جانبي ديگر را نيز با فناوري شارژ بي‌سيم معكوس شارژ كند.

از ساير مشخصات گلكسي نوت ۲۰ هم مي‌توان به حسگر اثر انگشت اولتراسونيك درون صفحه‌نمايش، بلندگو‌هاي استريو و درگاه USB Type-C با سرعت USB ۳.۰ اشاره كرد.

زمان عرضه و قيمت

سامسونگ Galaxy Note ۲۰ را به همراه نسخه اولترا در ۳۱ مردادماه عرضه خواهد كرد. قيمت گلكسي نوت ۲۰ براي نسخه ۱۲۸ گيگابايتي با ۸ گيگابايت رم ۱۰۰۰ دلار اعلام شده است كه دقيقاً مشابه گلكسي اس ۲۰ است. به اين ترتيب اگر صفحه‌نمايش سريع‌تر و كيفيت ساخت بالاتر را بخواهيد سري اس گزينه مناسب‌تري خواهد بود، اما اگر به قابليت‌هاي نوت علاقه داريد گلكسي نوت ۲۰ كماكان گزينه خوبي براي خريد است؛ هرچند كه انتظارات ما از يك پرچم‌دار واقعي را برآورده نمي‌كند.

منبع: ديجياتو، فارنت

چند پرسش مگو؛ آيا خدا وجود دارد؟

روزنامه شرق: كتاب «پاسخ‌هاي كوتاه به پرسش‌هاي بزرگ» نوشته «استيون هاوكينگ» است كه در سال ۲۰۱۸ وارد بازار كتاب‌هاي علمي شد. «استيون هاوكينگ» در اين كتاب به ۱۰ سؤال اساسي در حوزه عالم و هوش بشري پاسخ داده است. ‍

پاسخ‌هايي كه او تا هنگام مرگ روي آن‌ها پژوهش مي‌كرد. «استيون هاوكينگ» نه‌تن‌ها از برخي از بزرگ‌ترين اسرار كائنات پرده برداشت بلكه بر اين باور بود كه علم مي‌تواند نقشي اساسي در حل مشكلات كره زمين ايفا كند. او در اين كتاب به شيوه‌اي علمي به ۱۰ سؤال اساسي جواب مي‌دهد. ۱۰ سؤال بسيار مهم كه شايد بسياري از ما كنجكاو باشيم جواب آن‌ها را بدانيم. كتابي با موضوعات متنوع و استدلال‌هاي استوار كه يكي از برترين ذهن‌هاي تاريخ آن را نوشته است.

«استيون هاوكينگ» بي‌ترديد از معروف‌ترين فيزيك‌دانان قرن حاضر بود. «هاوكينگ» دانشمندي نستوه و نمادي بارز از استقامت و پايداري بود كه بيش از ۴۰ سال از عمرش را به خاطر ابتلا به بيماري اختلال در نورون‌هاي عصبي، روي صندلي چرخ‌دار گذراند و به قول خودش شانس آورده كه تنها اندام سالم بدنش، مغز او بوده است. او مرز‌هاي فيزيك و رياضي را درنورديده و توانسته بود بعضي از اسرار درك‌نشدني سياهچاله‌ها را بگشايد. شايد بتوان گفت اين كيهان‌شناس و به‌نوعي رؤياپرداز، صاحب ذهني رها است و با نظريه‌هايي بنيان‌گذار و افسونگر چهره‌اي الهام‌بخش است كه در عين دسته‌و‌پنجه نرم‌كردن با نا‌تواني ويرانگرش، شكوه، وقار و بي‌باكي خود را به مردم جهان عرضه كرده است.

اين كتاب شامل يك‌سري توضيحات مربوط به پيش‌بيني آينده، كيهان، سياهچاله، سفر در زمان و هوش مصنوعي است. همچنين در آخر كتاب «لوسي»، دختر «استيون»، راجع به بعد از مرگ «استيون هاوكينگ» توضيح مي‌دهد. كتاب داراي ترجمه روان و محتواي عالي و شامل اطلاعات زياد است. در فصل آخر نيز نقدي از مترجم اين كتاب، آقاي «عليرضا وفايي»، دانش‌آموخته دكتراي فيزيك، مي‌بينيم. مستقل از اينكه نظرات نقادانه ايشان را قبول داشته باشيم يا خير، از اينكه يك فيزيك‌دان ايراني توانسته نظرات «هاوكينگ» را نقد كند، باعث افتخار براي جامعه علمي ايران است. نويسنده در ابتداي كتاب بعد از مقدمه‌اي كه در آن به شرح مختصري از زندگي خود مي‌پردازد، در ستايش پرسشگري و جست‌وجو براي يافتن جواب سؤالات حرف مي‌زند و سعي مي‌كند به يك‌سري سؤال‌هاي پيچيده به زباني كه براي همه قابل‌فهم است و اغلب رگه‌هايي از طنز دارد، پاسخ دهد.

در هر فصل يك سؤال مطرح مي‌شود و «استيون هاوكينگ» از ديدگاه يك دانشمند كه زندگي‌اش را وقف علم كرده به آن‌ها پاسخ مي‌دهد. «هاوكينگ» معتقد است كه «محور معناي انسان‌بودن خرد است و هر‌آنچه تمدن ارائه كرده حاصل خردمندي بشر است و نيرومند‌ترين ويژگي ما تخيل است». او همچنين مي‌گويد ذهن انسان چيزي باورنكردني است كه مي‌تواند شكوه آسمان‌ها و ريزه‌كاري‌هاي ذرات ماده را تجسم كند، اما براي اينكه يك ذهن بتواند توانايي‌هاي پنهان خود را به حركت درآورد به جرقه نياز دارد؛ جرقه پرسش و حيرت!

نگاهي به فصل‌هاي كتاب

فصل اول، آيا خدا وجود دارد؟

«هاوكينگ» در فصل اول ابتدا راجع به مه‌بانگ توضيح مي‌دهد كه چطور مي‌شود يك كل، يعني يك دنياي عظيم از فضا و انرژي از هيچ تحقق يابد. او در اين فصل كشف قوانين علمي را بزرگ‌ترين دستاورد بشريت نام‌برده است. امروزه ما بسياري از آن قوانين را تحت عنوان قوانين طبيعت مي‌شناسيم. قانون‌هاي حاكم بر طبيعت برخلاف قوانين وضع‌شده ازسوي انسان هرگز نقض نمي‌شوند و اين همان دليل قدرتمند بودنشان است. اين فصل را «هاوكينگ» با اين نتيجه‌گيري به پايان مي‌رساند كه اگر دوست داريد مي‌توانيد قوانين علم را خدا بدانيد، اما اين خدا آن خدايي نيست كه با او ملاقات كنيد. گذري خارق‌العاده از لحظه خلق جهان هستي در مه‌بانگ را توضيح مي‌دهد.

فصل دوم، همه‌چيز چطور آغاز شد؟

در اين فصل «هاوكينگ» سرچشمه جهان هستي و ماهيت آن را توصيف كرده است. اين‌گونه بيان مي‌كند كه جهان هستي در آغاز مانند يك فندق كوچك، اما بسيار چگال بوده است. درواقع «هملت» درست مي‌گفت كه در پوسته كوچكي محدود باشيم و خود را پادشاه فضاي بي‌نهايت به حساب آوريم. در ادامه اين دانشمند گفته است نظر بر اينكه قبل از مه‌بانگ چه چيزي رخ‌داده پرسشي بي‌معني است. برخلاف نظر يكي از مشهورترين فلاسفه يونان، «ارسطو» كه معتقد بود جهان هستي براي هميشه وجود داشته است، «هاوكينگ» معتقد بود زمان ابتدا دارد؛ يعني زماني وجود دارد كه قبل از آن چيزي وجود نداشته است. طبق نظر او همه‌چيز در عالمِ بعد از مه‌بانگ رخ داده است.

فصل سوم، آيا جهان هوشمند ديگري در جهان‌هستي وجود دارد؟

در اين فصل ابتدا راجع به حيات و ماهيت آن توضيح داده مي‌شود. اين دانشمند مي‌گويد آنچه راجع به حيات در نظر مي‌گيريم برپايه زنجيره‌اي از اتم‌هاي كربن همراه با چند اتم ديگر مثل نيتروژن يا فسفر است، اما بيشترين و مطلوب‌ترين مورد كربن است، چون خصوصيات شيميايي غني دارد.

در ادامه توضيح مي‌دهد كه حدود «۱۳٫۸» ميليارد سال قبل، هنگامي‌كه جهان هستي با مه‌بانگ آغاز شد هيچ كربني وجود نداشت و عالم آن‌قدر داغ بود كه همه ماده موجود در آن ذرات پروتون و نوترون بود، اما چند دقيقه بعد از مه‌بانگ دماي عالم كاهش يافت و اتم‌ها به وجود آمدند. در آخر پاسخ به اينكه آيا حيات هوشمند ديگري در جهان‌هستي وجود دارد يا خير چنين پاسخي عنوان مي‌شود كه اگر چنين چيزي وجود داشته باشد بايد در جايي ديگر و در فاصله‌اي دورتر از ما باشد چراكه در غير اين صورت تاكنون از زمين بازديد كرده بودند.

فصل چهارم، آيا مي‌توانيم آينده را پيش‌بيني كنيم؟

طبق نظريه نسبيت «اينشتين» اگر كسي بتواند سريع‌تر از نور حركت كند آنگاه خواهد توانست در زمان به عقب برگردد. البته اين امر به مشكلاتي منجر خواهد شد، زيرا مردم با بازگشت به گذشته مي‌توانند گذشته را تغيير دهند. نظر به اينكه آيا مي‌توانيم آينده را پيش‌بيني كنيم يا خير، پاسخ هم بله و هم خير است. طبق نظر «هاوكينگ» از نظر اصولي قوانين اجازه پيش‌بيني آينده را به ما مي‌دهد، اما در عمل اين محاسبات دشوار است. طبق تابع موج ما مي‌توانيم مكان و تندي ذره را بدانيم و طبق معادله شرودينگر مقدار آن را در زمان و مكان ديگر پيش‌بيني كنيم؛ اما در واقعيت اين امر بسيار دشوار است!

فصل پنجم، درون يك سياهچاله چه چيزي هست؟

«هاوكينگ» فصل پنجم را با نظر و گفته اين موضوع كه جايي واقعي‌تر از سياهچاله نيست، شروع مي‌كند. ابتدا به معرفي سياهچاله مي‌پردازد و گفته مي‌شود ناحيه‌اي از فضا كه در آن جرم بسيار زيادي در ناحيه‌اي بسيار كوچك متمركز شده است و در آن ميدان گرانشي قدرتمندي وجود دارد به‌طوري‌كه حتي نور هم نمي‌تواند از آن فرار كند. يك سياهچاله داراي مرزي است كه به آن افق رويداد مي‌گوييم و اين مرز جايي است كه قدرتش به حد كافي قوي است كه نور را پس كشيده و مانع فرار آن مي‌شود. ازآنجاكه هيچ‌چيز نمي‌تواند سريع‌تر از نور حركت كند بنابراين هر چيز ديگري هم به درون سياهچاله پس كشيده مي‌شود. جست‌وجو براي يافتن سياهچاله‌هايي كوچك با جرم يك كوه تاكنون موفقيت‌آميز نبوده است و اگر «هاوكينگ» موفق به اين آشكارسازي مي‌شد مي‌توانست جايزه نوبل را دريافت كند.

فصل ششم، آيا سفر در زمان امكان‌پذير هست؟

طبق نظريه «كورت گودل»، رياضي‌دان قرن بيستم، ما نمي‌توانيم درستي هر چيزي را كه صحت دارد، اثبات كنيم، اما آنچه نسبيت عام ثابت كرد امكان سفر در زمان بود كه «اينشتين» را آشفته كرده بود، زيرا او معتقد بود اين امر امكان‌پذير نيست. «هاوكينگ» مي‌گويد چنانچه انحناي فضا-زمان بر روي خودش برگردد سفر در گذشته امكان‌پذير است. البته اين پاسخ منوط به اين نكته است كه آيا مي‌توانيم فضا-زمان را به حدي خميده كنيم كه بتوان به گذشته بر‌گشت با خير!

فصل هفتم، آيا به زندگي خود روي كره زمين ادامه خواهيم داد؟

با توضيح اينكه هم‌اكنون با مشكلات بزرگي در سياره‌مان مواجه هستيم چالش‌هايي همچون تغيير اقليم، تهديد جنگ هسته‌اي و توسعه روز‌افزون هوش مصنوعي، براي آينده بشر دو گزينه داريم؛ اول اكتشاف فضا به‌قصد پيداكردن سيارات جايگزين براي سكونت و دوم استفاده مثبت از هوش مصنوعي. به‌زودي زمين براي زندگي ما بسيار كوچك خواهد شد. جمعيت جهاني روز‌به‌روز در حال افزايش است و به مرز هشدار رسيده. ما در خطر خودنابودي هستيم. «هاوكينگ» در مورد زندگي آينده و طولاني‌مدت موجودات، خوش‌بين نيست. پيش‌بيني «هاوكينگ» به دليل تغييرات اقليم و نابودي طبيعت است كه باعث غيرقابل‌سكونت‌شدن زمين مي‌شود. طبق نظر اين دانشمند زمان آن فرارسيده است كه به كشف منظومه‌هاي خورشيدي ديگر بپردازيم.

فصل هشتم، آيا فضا را مستعمره خود خواهيم كرد؟

در فصل هشتم «هاوكينگ» توضيح مي‌دهد بايد به دنبال جايي به‌غير از سياره زمين باشيم؛ جايي‌كه حيات در آن امكان‌پذير باشد. بشر بايد به دنبال سفر‌هاي فضايي باشد كه بيشتر شبيه به فيلم‌هاي علمي‌-تخيلي است. شايد روزي حيات درجايي غير از زمين ادامه پيدا كند، اما به ياد داشته باشيم كه هيچ‌چيز در اين دنيا پايداري مطلق ندارد. درواقع بدبيني «هاوكينگ» آخرين ميراث به‌جامانده از اوست كه پيش‌بيني‌هاي ترسناك را از آينده بشر ارائه مي‌دهد.

فصل نهم، آيا هوش مصنوعي از ما پيشي خواهد گرفت؟

ممكن است چنين اتفاقي رخ دهد و اينجاست كه خطر بزرگي بشر را تهديد مي‌كند. ديگر آب از سرمان گذشته است. ما بايد فناوري هوش مصنوعي را روزبه‌روز بيشتر ارتقا بدهيم، اما بايد در مورد خطرات حقيقي آن نيز بينديشيم. ترس «هاوكينگ» از اين موضوع است كه روزي هوش مصنوعي به‌كل جاي بشريت را بگيرد. اگر افرادي ويروس‌هاي كامپيوتري طراحي كرده‌اند، فردي هم در آينده وجود خواهد داشت كه بتواند هوش مصنوعي را با قابليت تأييد و تكرار خودكار طراحي كند. اين نوع جديد زندگي بشر در آينده خواهد بود. ازآنجاكه هوش مصنوعي قسمت بزرگي از زندگي بشر را به دست خواهد گرفت، «هاوكينگ» تنها كسي نيست كه در اين مورد ابراز نگراني كرده است. چگونگي برقراري ارتباط با دنياي ديجيتال كليد پيشرفتي خواهد بود كه در آينده ايجاد خواهيم كرد. همه ما در آستانه يك جهان قدرتمند ايستاده‌ايم. در آخر اين دانشمند عنوان مي‎‌كند كه همان‌گونه كه بشر آتش را اختراع كرد و بار‌ها و بار‌ها خسارت ديد تا اينكه بعد‌ها كپسول آتش‌نشاني را اختراع كرد، با فناوري‌هاي قدرتمندتر بايد پيشاپيش براي اين اتفاق برنامه‌ريزي كرد.

فصل دهم، چگونه آينده را شكل مي‌دهيم؟

همان‌طور كه اينترنت، تلفن همراه، تصويربرداري‌هاي پزشكي، ناوبري ماهواره‌اي و شبكه‌هاي اجتماعي تا همين چند نسل قبل كاملا غيرقابل درك بودند، جهان آينده ما نيز به همين نسبت به‌گونه‌اي متحول خواهد شد كه ما هم‌اكنون در سرآغاز تصور آن هستيم. البته اطلاعات به‌خودي‌خود چيزي به ما نمي‌دهد، اما با استفاده هوشمندانه و خلاقانه از آن مي‌توان به دستاورد‌هاي ارزشمندي رسيد.

چرا اين كتاب مهم است؟

بعد از خواندن «پاسخ‌هاي كوتاه به پرسش‌هاي بزرگ» به‌خوبي خواهيم فهميد كه ما در پهنه هستي و در اثناي زمان تقريبا ناچيز هستيم. در اين كتاب رويكرد «هاوكينگ» آينده‌نگرانه و حل‌محور‌مآبانه بوده است. «هاوكينگ» در اين كتاب قصد داشته براي آيندگان راه‌حل ارائه كند. اين فيزيك‌دان بزرگ رويكردش ابدا ملي‌گرايانه و مليت‌خواه نبوده و روي سخنش با بشرِ بدون مرز بوده است. از نظر «هاوكينگ» بايد در كره‌زمين يك حكومت واحد وجود داشته باشد و مادامي‌كه به مرز‌ها فكر كنيم موفق نخواهيم شد. بسياري از مردم فكر مي‌كنند علم آن‌قدر پيچيده است كه نمي‌توانند دركش كنند، اما با مطالعه اين كتاب اغلب افراد توانايي درك و لذت‌بردن از ايده‌هاي بنيادين را دارند. يقينا اين كتاب مي‌تواند انگيزه‌اي براي يافتن چالش‌هاي جديد باشد.

چالش‌هاي ديگري نيز هست، پرسش‌هاي بزرگ ديگري كه بايد در اين كره خاكي به آن‌ها پاسخ داده شود. اين‌ها همه نيازمند نسل جديدي خواهد بود كه علاقه‌مند و درگير باشند و علم را درك كنند. به‌طور مثال چگونه مي‌توانيم غذاي جمعيتي رو به رشد را تأمين كنيم؟ آب سالم تأمين كنيم؟ انرژي پايدار توليد كنيم؟ جلوي بيماري را بگيريم و آن را درمان كنيم؟ تغييرات اقليمي جهان را كند كنيم؟ من نيز مانند «هاوكينگ» بر اين باورم كه علم و فناوري پاسخ اين پرسش‌ها را خواهد يافت، پاسخ‌هايي كه نيازمند درك عميق علمي و دوري‌جستن از شبه‌علم است.

چرا بايد جامعه ايراني اين كتاب را بخواند؟

جامعه ايراني بايد بداند مشكلاتي وجود دارد كه مستقل از مشكلات كشور ايران است. جامعه ايران متوجه مي‌شود مشكلات بزرگ راه‌حل‌هاي بزرگ و همكاري‌هاي بين‌المللي مي‌خواهد. عموم مردم ايران به خاطر شرايط خاص كشور از مشكلات جهان‌شمول غافل هستند اين در حالي است كه ايران و افراد تحصيل‌كرده و دانش‌آموخته آن مي‌توانند نقشي پررنگ در حل مشكلات جهاني ايفا كنند كه منجر به تثبيت هرچه بيشتر ايران در جهان خواهد شد.

آيا ما توانايي نقد سخنان «هاوكينگ» را داريم؟

در پايان كتاب يادداشتي توسط دكتر «عليرضا وفايي» مترجم اين كتاب نوشته شده است كه عنوان مي‌كند آيا توانايي نقد سخنان «هاوكينگ» را داريم؟ روايتي از «اينشتين» نقل مي‌كنند مبني‌بر اينكه از او پرسيده مي‌شود چه شد كه «اينشتين» شدي و او پاسخ مي‌دهد: به اين سؤال خيلي فكر كرده‌ام و فكر مي‌كنم بهترين پاسخ اين باشد كه بگويم: من در زمان مناسب، در مكاني مناسب و در جامعه‌اي مناسب به دنيا آمدم و رشد كردم.

صرف‌نظر از اينكه آيا اين عبارت را واقعا «اينشتين» گفته باشد يا نه به نظر مي‌رسد در كل يك عبارت ارزشمند و درست است. درواقع هوش و استعداد فردي انسان‌ها يك موهبت الهي است كه ممكن است در هر كجايي و به هركسي اعطا شود، اما اين موهبت الهي تنها يك پتانسيل و ظرفيت است كه بايد به‌درستي شناخته‌شده و در مسير صحيح خود هدايت و به كار گرفته شود. «استيون هاوكينگ» يك فيزيك‌دان برجسته بود. او با بهره‌مندي از هوش و استعداد ذاتي خود با وجود داشتن معلوليت شديد جسمي كه ناشي از بيماري ALS بود با تلاش و سخت‌كوشي خدمات ارزشمندي در حوزه فيزيك گرانش و كيهان‌شناسي به‌خصوص در موضوع سياهچاله‌ها به جامعه علمي جهاني عرضه كرد.

بااين‌حال «هاوكينگ» در فصل هفتم كتابش جمله‌اي دارد كه جا دارد كمي عميق‌تر به آن نگاه كنيم. او مي‌گويد به‌عنوان كسي كه در ۲۱ سالگي پزشكان به او گفته بودند كه تنها پنج سال ديگر زنده خواهد ماند، اما اكنون در سال ۲۰۱۸ به ۷۶ سالگي رسيده .... «هاوكينگ» به‌صراحت در اين عبارت بيان مي‌كند كه در بهترين حالت شايد فقط تا ۲۶‌سالگي عمر مي‌كرده، اما واضح است كه او در مكان و جامعه‌اي مي‌زيسته كه ارزش نخبگان و دانشمندان را به‌خوبي مي‌دانستند؛ طوري‌كه با حمايت و مراقبت، اين دانشمند ۷۶‌سالگي را تجربه كرده است.

اغلب افراد باهوش و نخبه زيادي را مي‌شناسيم كه تنها معلوليتي ندارند و لازم نيست صد‌ها هزار دلار صرف مراقبت‌هاي پزشكي و درماني آن‌ها شود. بلكه هم سالم‌اند، هم بسيار پرتلاش كه اگر كمي به آن‌ها توجه شود و براي رشد آ‌نها برنامه‌ريزي شود شاهد ظهور دانشمنداني حتي به‌مراتب برجسته‌تر از «آلبرت اينشتين»، «پل ديراك»، «ريچارد فاينمن» و «استيون هاوكينگ» در جامعه خودمان خواهد بود. من فكر مي‌كنم بايد تلاش كنيم كه هر زن و هر مرد بتواند حياتي سلامت و ايمن و سرشار از فرصت و عشق داشته باشد. ما همه مسافران زمان هستيم و همه باهم به آينده سفر مي‌كنيم؛ اجازه دهيد باهم كار كنيم.

رئاليسم چيست؟ نقاشي رئاليسم چه ويژگي‌هايي دارد؟

وب‌سايت ايوار - رضا‍ رجب‌پور: رئاليسم يا واقع گرايي در نقاشي در اواسط قرن نوزدهم ميلادي در فرانسه ظهور كرد. اين سبك تمامي فرم‌هاي سنتي هنر را نفي كرد و رويداد‌هاي واقعي را، به‌عنوان موضوع نقاشي، جايگزين تصاويري آرمان‌گرايانه ساخت.

اگرچه رئاليسم هرگز گروهي منسجم نبود، اما از اين مكتب به‌عنوان اولين جنبش هنري مدرن ياد مي‌شود كه تمامي فرم‌هاي سنتي هنر، ادبيات و تشكيلات اجتماعي را پس از انقلاب صنعتي و روشنفكري نفي كرد. رئاليسم كه در دهه‌ي ۱۸۴۰ در فرانسه آغاز شد، انقلابي در نقاشي پديد آورد و آنچه از مفهوم هنر درك مي‌شد را گسترش داد.

نقاشان رئاليست كه در عصري پرآشوب با خصوصياتي، چون انقلاب و تغييرات گسترده‌ي اجتماعي كار مي‌كردند، تصاوير آرمان‌گرايانه و استعاره‌هاي ادبيِ هنر سنتي را با رويداد‌هاي واقعي جايگزين كردند و به مسائل حاشيه‌اي در جامعه وزني مشابه با نقاشي‌هاي تاريخي و حكايت‌هاي ادبي دادند.

انتخاب آن‌ها براي آوردن زندگي روزانه به روي بوم نقاشي، اولين جلوه از شوق آوانگارد براي تلفيق هنر و زندگي بود. به‌علاوه، نفي تكنيك‌هاي تصويري نظير پرسپكتيو از سوي آن‌ها، بسياري از تعاريف و بازتعاريف مدرنيسم در قرن بيستم را از پيش آشكار كرد.

فروشگاه رابوكالا

شروع رئاليسم

پيش از رئاليسم: نقاشي تاريخي و آكادمي هنر

آكادمي سلطنتي نقاشي و مجسمه‌سازي در سال ۱۶۴۸ ميلادي توسط لويي چهاردهم تأسيس شد و براي تقريباً دو قرن توليد هنر در فرانسه را مديريت كرد.

ازآنجايي‌كه فرانسه از نظر فرهنگي در اروپاي آن دوران سرآمد بود، اين آكادمي استاندارد‌هايي را براي هنر در سراسر اين قاره وضع كرد و به سراغ تأسيس استوديو‌هايي براي آموزش جوانان بااستعداد و شناسايي دستاورد‌هاي هنري در نمايشگاه‌هاي گاه و بي گاه خود رفت.

بالاترين شيوه و فرم هنر كه در سال ۱۶۶۸ در قالب كنفرانسي از سوي اين دانشگاه اعلام شد، هنر نقاشي تاريخي بود؛ تصويري بزرگ از يك روايت كه معمولاً موضوعاتي، چون اساطير كلاسيك، داستان‌هاي مذهبي انجيل، ادبيات يا دستاورد‌هاي تاريخي انسان داشت. تنها متبحرترين نقاشان مجاز به نقاشي در اين ژانر بودند و آثار آن‌ها از سوي آكادمي با بيشترين استقبال و احترام همراه بود.

ژانر‌هاي بعدي از نظر اهميت و سلسله‌مراتب، نقاشي پرتره، براي تصويرگري چهره‌ي افراد مهم، ژانر صحنه‌ها، براي به تصوير كشيدن گدا‌ها يا انسان‌هاي كم‌اهميت، ژانر طبيعت، براي نقاشي ماهيت زندگي و ژانر نقاشي اشياء براي به تصوير كشيدن طبيعت بي‌جان بود.

نئوكلاسيسم كه از يافته‌هاي باستان‌شناسي در يونان و ايتاليا در اواسط قرن هجدهم و آرمان‌هاي روشنفكرانه‌ي علت و مرتبه جان مي‌گرفت، تبديل به بهترين سبك براي نقاشي تاريخي در اواخر دهه‌ي اول قرن هجدهم شد.

نقاشي تاريخي نئوكلاسيك، به‌مانند آثار ژاك لويي ديويد، از ارجاعات كلاسيك، تكنيك‌ها و صحنه‌هاي تركيبي براي بيان رويداد‌هاي معاصر استفاده مي‌كرد. براي مثال، نقاشي معروف لويي ديويد با نام «سوگند هوراتي‌ها»، ارزش مدني ميهن‌پرستي در ظاهر يك داستان از تاريخ‌نويس رومي، ليوي (Livy)، را روايت كرد.

رمانتيسم در پاسخ به نئوكلاسيسم، انقلاب صنعتي و ترويج زندگي و جامعه‌ي روشنفكري، آغوش خود را به روي احساسات غيرمنطقي و شديد و موضوعات عجيب‌وغريب به‌عنوان منابع اصيل‌تر براي خلاقيت هنري گشود. چشم‌انداز‌هاي رمانتيك، به‌جاي صحنه‌هاي زيبا و منظم فضاي باز، تبديل به صحنه‌اي براي نبرد والاي ميان انسان و طبيعت شدند.

اونوره دوميه و هنري از نقد اجتماعي

ديگر تأثير مهم بر رئاليسم، انفجار گسترده‌ي خبرنگاري انتقادي و كاريكاتور در آغاز حكومت سلطنتي ژوئيه بود. اگرچه پادشاهي استبدادي لوئي فيليپه يكم منجر به سقوط وي شد، اما ۵ سال اول حكومت وي آزادي فراواني نصيب نشريات و روزنامه‌ها كرد.

در اين دوران بود كه اونوره دوميه (Honoré Daumier) شروع به انتشار كاريكاتور‌هايي انتقادي از سلطنت، نظير نقاشي چاپيِ گارگانتوا، با الهام از رمان فرانسوا رابلس، كرد كه در آن شاه به‌عنوان يك غول پرخور به تصوير كشيده شده است.

اين شيوه از نقاشي كه مي‌شد آن را در نشريات چاپ و تكثير كرد، دوميه را قادر ساخت تا بتواند تفكرات انتقادي خود را رواج دهد. علي‌رغم اينكه دوميه به خاطر كشيدن چهره‌اي منفي از شاه به‌عنوان گارگانتوا، ۶ ماه زنداني شد، اما همچنان به خلق آثار رئاليستي با شيوه‌ي چاپ سنگي نظير «خيابان ترانسنونان، پانزدهم آوريل ۱۸۳۴» ادامه داد.

او در اين اثر واقعه‌ي جنايت‌كارانه‌ي كشتار بي‌گناهاني از طبقه‌ي كارگر به دست دولت فرانسه را به تصوير كشيد. اين اثر به‌قدري براي سلطنت خطرناك بود كه لويي فيليپ دستور داد تا عوامل وي، تا جاي ممكن، نسخه‌هايي از آن را تهيه و معدوم كنند. دوميه به نقاشي و شيوه‌ي چاپ سنگي خود براي دهه‌ها ادامه داد و آثاري با محوريت كاملاً اجتماعي نظير «واگن درجه سه» خلق كرد.

گوستاو كوربه، انقلاب‌هاي سال ۱۸۴۸ و ريشه‌هاي سوسياليسم

وقتي‌كه حكومت سلطنتي ژوئيه در سال ۱۸۴۸ سقوط كرد و منجر به شكل‌گيري جمهوري دوم (بين سال‌هاي ۱۸۴۸ تا ۱۸۵۱) شد، موج بزرگ‌تري از انقلاب در اروپا شكل گرفت كه تغييرات اجتماعي گسترده در آلمان، ايتاليا، امپراطوري اتريش، هلند و لهستان را سبب شد.

اين حوادث همراه با انتشار كتاب «فلسفه‌ي فقر» از پير ژوزف پرودون در سال ۱۸۴۶ و بيانيه‌ي كمونيسم از ماركس و انگلس در سال ۱۸۴۸، نور جديدي را به طبقه‌ي حاشيه‌نشين در جامعه تاباند و رئاليسم تبديل به زبان بصري براي نقاشي‌هاي آن‌ها شد.

گوستاو كوربه، دوست پرودون و طرفدار سرسخت رئاليسم، حمله‌اي چندجانبه به قدرت سياسي فرانسه، طبقه‌ي متوسط جامعه و آكادمي‌هاي هنري را ترتيب داد. اثر او با عنوان «تدفين در اورنان»، آغاز رئاليسم به‌عنوان نيرويي عظيم در عرصه‌ي هنري اروپا را رقم زد و با روايت واقعي خود از مراسم تدفين يك روستايي در ابعادي كه مختص نقاشي تاريخي و تمثيلي بود، يك رسوايي به بار آورد.

نقاشي ديگر او با عنوان «سنگ‌شكنان»، دو كارگر ناشناس از طبقه‌ي فرودست جامعه را روايت مي‌كرد كه در حال انجام كاري كمرشكن با حقوقي بسيار اندك هستند. صحنه‌اي كه پيوندي دردناك با سوسياليسم را براي مخاطب طبقه‌ي متوسط تداعي مي‌كرد.

نقاشي «زنان جوان در كرانه‌ي رود سن» ديگر اثر كوربه با همين حس و حال بود كه تصويري بي‌پرده از دو زن روسپي در كنار رود با لباس‌هايي نامرتب را روايت مي‌كرد و موجب تلخ شدن ذائقه‌ي طبقه‌ي متوسط جامعه شد.

فروشگاه رابوكالا

رئاليسم: مفاهيم، سبك‌ها و گرايش‌ها

به چالش كشيدن هنجار‌ها و روابط زناشويي: كوربه و مانه

اگر كوربه در دهه‌ي ۱۸۵۰ با آثار شگرف خود و موضوعات آن، ارزش‌هاي جامعه‌ي فرانسه را به چالش كشيد، ادوارد مانه در دهه‌ي ۱۸۶۰ رئاليسم را فراتر از تصور پيش برد.

او كه با اثر «خواننده‌ي اسپانيايي» در سال ۱۸۶۱ نامي براي خود دست‌وپا كرده بود، در سال ۱۸۶۳ از اثري با نام «نهار بر روي چمن» رونمايي كرد. اگرچه اين نقاشي در ابتدا نفي شد، اما در نمايشگاه سالون دِ رفوز (نمايشگاه رد شده‌ها) در معرض ديد مخاطب قرار گرفت.

مانه در اين اثر، تصويري بي‌پرده از دو جوان شيك‌پوش در حال غذا خوردن در يك جنگل همراه با دو زن كاملاً برهنه را نقاشي مي‌كند و حساسيت‌هاي مخاطب، به‌خصوص مردان طبقه‌ي متوسط كه داراي چنين تفريحاتي با زنان روسپي پاريسي بودند و تمايلي به يادآوري چنين صحنه‌هايي در نمايشگاه‌ها همراه با اعضاي خانواده‌ي خود نداشتند، را برمي‌انگيزد.

مانه با معرفي اثر «المپيا» در سال ۱۸۶۵، تمامي اين اتهامات رسوايي آور را در نقاشي خود مي‌آورد. المپيا كه بيننده را در جايگاه يك مشتريِ فاحشه‌خانه در تلاش براي جلب رضايت يك روسپي ناراضي قرار مي‌دهد، نگاه مانه را بيش از پيش آشكار مي‌سازد.

بااين‌حال، منتقدان دقيقاً به نفع كوربه و مانه عمل مي‌كنند؛ اين رسوايي كه آن‌ها در آثارشان به كار مي‌گيرند، عمدي بود و خيلي سريع كوربه و مانه را وارد جمع هنرمندان شناخته‌شده‌ي جهان هنر كرد. به‌علاوه، كوربه و پس از آن مانه دسته‌بندي‌ها و موضوعات نقاشي آكادميك را زير پا گذاشتند و به سراغ تضعيف جايگاه خود آكادمي هنر رفتند.

وقتي‌كه ۳ نقاشي از ۱۴ نقاشي كوربه براي نمايش در نمايشگاه جهاني سال ۱۸۵۵ به خاطر قوانين اندازه رد شد، او فضايي را در مجاورت نمايشگاه براي برپايي گالري رئاليسم خود اجاره كرد و در آن به نمايش ۴۰ اثر از كار‌هاي خود به‌طور رايگان براي عموم پرداخت.

وقتي‌كه مانه از ورود به نمايشگاه جهاني در سال ۱۸۶۷ منع شد، اقدام به برپايي يك نمايشگاه مستقل كرد. اقدامات كوربه و مانه توجهات از نمايشگاه‌هاي دولتي را منحرف كرد و موجب شهرت آثار آن‌ها و همچنين ترغيب هنرمندان آتي (به‌خصوص هنرمندان امپرسيونيست نسل بعد) براي برگزاري نمايشگاه‌هاي مستقل هنري شد.

انقلاب بصري رئاليسم

درحالي‌كه توسل به موضوعات چالش‌برانگيز در نقاشي هنرمندان رئاليست، جلوه‌ي آشكار اهداف ضد حكومتي آن‌ها بود، شايد ابتكارات تكنيكي آن‌ها براي مخاطبي كه چشمان وي به ۱۵۰ سال هنر مدرن عادت داشت زياد به چشم نمي‌آمد. بااين‌حال، در آن زمان فاصله‌ي هنري ميان يك بوم نقاشي از كوربه و يك نقاشي تاريخي سنتي كاملاً آشكار و در تضاد با يكديگر بود.

وقتي‌كه كوربه نقاشي «سنگ‌شكنان» را معرفي كرد، منتقدان او را متهم به اعمال زشتي هدفمند در اين اثر كردند و از مسطح بودن اين تركيب كه با كمك نما‌هاي جسورانه در اطراف دو شخصيت اصلي بيشتر به چشم مي‌آمد، شكايت داشتند.

يك سال بعد، نقاشي او با عنوان «زنان جوان دهكده» به‌عنوان اثري زمخت و بدتركيب و فاقد ويژگي‌هاي صحيح پرسپكتيو و بي‌توجه به ابعاد در به تصوير كشيدن سه زني كه كوچك‌تر از احشام كنار خود بودند، مورد حمله قرار گرفت.

نقاشي مانه با نام «نهار بر روي چمن» نيز تقريباً از همين جهات مشابه مورد نقد قرار گرفت؛ منتقدان نظراتي منفي نسبت به زمختي اثر مانه، مسطح بودن آن (نداشتن حجم) و سفيدي سرد و بي‌روح بدن زنان داشتند.

وقتي‌كه منتقدان آثار مانه را با شاهكار‌هاي هنري دوران رنسانس از مارك آنتونيو رِيموندي و جورجونه مقايسه كردند، از بي‌حرمتي او نسبت به استادان نقاشي كهن بيشتر به خشم آمدند.

نمايش اثر المپيا (از زني با بدني زمخت و پوستي بي‌روح، بر اساس طرحي از نقاشي ونوسِ اوربينو) ثابت كرد كه اين دست‌كاري‌ها در شيوه‌هاي نقاشي سنتي آكادميك، صرفاً يك اشتباه از سوي يك هنرمند جوان و خام نيستند.

منتقدان، بي‌خبر از همه‌جا، با چيزي روبه‌رو شده بودند كه مي‌رفت تبديل به يك دستاورد بصري شگرف براي رئاليسم شود؛ كوربه و مانه هركدام انتخابي هنري را براي فاصله گرفتن از مفهوم بوم به‌عنوان «پنجره‌اي رو به جهان» در جهت حركت به‌سوي سطحي صاف و دوبعدي برگزيدند.

سطحي كه بوم نقاشي را در قالب صفحه‌اي دوبعدي كه به‌طور خلاقانه با رنگ پوشانده شده بود، تعريف مي‌كرد.

اين گام اول براي دور شدن از نقاشي سنتي به‌عنوان يك قالب بازنمايي محض، امتحاني سخت براي نسل‌هايي از هنرمندان مدرن بود و دليل اصلي براي ادامه‌ي محبوبيت رئاليسم در حال حاضر محسوب مي‌شد.

درحالي‌كه كوربه در عقيده‌ي خود كه هنر هرگز نمي‌تواند تماماً انتزاعي باشد مصمم و راسخ بود، نقاشي‌هاي غير سنتي او و مانه به هنرمندان آتي براي فاصله گرفتن بيشتر از دنباله‌روي مستقيم از طبيعت‌گرايي قدرت مي‌داد.

فروشگاه رابوكالا

روستاييان نجيب: ژان فرانسوا ميله، روسا بونهر و ژول برتون

علي‌رغم پافشاري كوربه مبني بر اينكه نقاشي‌هاي رئاليستي وي از موضوعات اجتماعي نشات مي‌گيرد، همه‌ي هنرمندان رئاليست اهداف سياسي او را دنبال نكردند. بااين‌حال، آن‌ها به زندگي طبقه‌ي فرودست جامعه توجه كردند و به سراغ نمايش آن در قالب هنر برتر رفتند.

ژان فرانسوا ميله سه اثر با نام «برزگر»، «خوشه‌چين‌ها» و «شكرگزاران» را نقاشي كرد كه سخت‌كوشي طبقه‌ي روستايي را همراه با شأن و منزلت، اما حال و هوايي كمتر جنجالي نسبت به آثار كوربه، به تصوير مي‌كشيد.

روسا بونهر، نقاش زن كه والدين روشنفكر وي به او اجازه‌ي تحصيل در رشته‌ي آناتومي حيواني در انبار‌ها و قصاب‌خانه‌ها در سنين جواني را دادند (درحالي‌كه وي لباس پسرانه به تن مي‌كرد)، در ابتدا با اثر «شخم زدن در نيوِرنه» به سفارش دولت، چهار كشاورز را به تصوير كشيد كه در حال هدايت گاوي براي شخم زدن زمين هستند.

ازآنجايي‌كه تصور مي‌شد اين نقاشي اشاره به صحنه‌اي از كتاب «حوض شيطان» اثر ژرژ ساند دارد، اين نمونه‌ي اوليه از رئاليسم از انتقاداتي كه به آثار شگرف كوربه مي‌شد در امان ماند. اثر بعدي با عنوان «نمايشگاه اسب» تمركز وي را بيشتر به سمت طبقه‌ي يقه آبي (كارگر) و توانايي او در خلق آثار پويا از طريق نگاه دقيق برد.

بااين‌حال، حتي اين نقاشي‌هاي به‌ظاهر بي‌خطرِ ميله از طبقه‌ي دهقانان فرانسه نيز نوعي محتواي سوسياليستي با خطر بالقوه از سوي منتقدان محافظه‌كار، پس از انقلاب ۱۸۴۸، تلقي شد و منجر به اعطاي حقوق بيشتر به آن‌ها گشت.

نقاشي‌هاي ژول برتون گزينه‌هايي امن‌تر بودند و «رئاليسم عامه» لقب گرفتند. نقاشي برتون با عنوان «خوشه‌چين‌ها» همان موضوعي را به تصوير مي‌كشد كه در نقاشي ميله ديده مي‌شود. در نقاشي ميله، زنان روستايي فقير اجازه مي‌يابند تا اندكي از گندم‌هاي برجاي‌مانده پس از عمليات برداشت را جمع كنند.

بااين‌حال، برتون صحنه‌ي نقاشي را از نگاهي ديگر به تصوير كشيده است؛ علي‌رغم اينكه عمل خوشه‌چيني كاري زنانه است، يك مرد همراه با سگ، صحنه را به احاطه‌ي خود درآورده و در حالت نظارت بر زمين كشاورزي است.

مناره‌ي كليسا در افق نقاشي، ماهيت پرهيزكارانه و ارزش‌هاي مسيحيت در جامعه‌ي روستايي را تداعي مي‌كند. به‌علاوه در اين اثر شيوه‌ي ديگري از مديريت به پاريسي‌هايي كه نگران برابري فزاينده‌ي اشتراكات خود با همتايان روستايي هستند، نشان داده مي‌شود.

رئاليسم در خارج از فرانسه

اگرچه رئاليسم در ابتدا يك پديده‌ي فرانسوي بود، اما توانست طرفداراني در سراسر اروپا و ايالات‌متحده پيدا كند. هنرمند آمريكايي، جيمز ابوت مك‌نِيل ويستلر (James Abbott McNeill Whistler) در دهه‌ي ۱۸۶۰ با كوربه دوست شد و به سبك رئاليست روي آورد.

اما ويستلر طرفدار «هنر صرفاً براي هنر» بود و ايده‌ي نقاشي به‌عنوان يك فعاليت اخلاقي يا اجتماعي به‌مانند كوربه را نفي كرد. بااين‌وجود، نقاشي او با نام «سمفوني سفيد، شماره ۱: دختر سفيد» موجب جنجال در همان نمايشگاهي شد كه مانه جنجال به پا كرد؛ زيرا منتقدان معتقد بودند كه اين اثر دلالت بر معصوميت ازدست‌رفته‌ي يك عروس دارد.

توماس ايكينز (Thomas Eakins)، تبديل به مطرح‌ترين نقاش رئاليست در ايالات‌متحده شد و آثار خود را با عكاسي ادغام كرد و شخصيت نقاشي‌هاي خود را از طريق نگاه نزديك ساخت.

نقاشي «كلينيك گراس» پرتره‌اي از دكتر ساموئل گراس در حال انجام يك جراحي تهاجمي در يك سالن تئاتر با جزئيات دقيق است. انتخاب او از يك موضوع معاصر (جراحي مدرن)، از اين باور رئاليست كه يك هنرمند بايد متعلق به عصر خود باشد نشات مي‌گيرد.

هنرمند رئاليست آلماني، ويلهلم لايبل (Wilhelm Leibl)، با كوربه ديدار كرد و آثار اين نقاش فرانسوي، وقتي‌كه او در سال ۱۸۶۹ به آلمان رفت، را ديد. كوربه كه توانايي‌هاي لايبل را ديد، او را براي بازگشت به پاريس، جايي كه لايبل به موفقيت شگرف رسيد، وسوسه كرد.

لايبل همچنين قبل از بازگشت به مونيخ براي معرفي خود به‌عنوان برترين نقاش رئاليست آلماني، با مانه نيز ديدار كرد. بيشترين شهرت لايبل به خاطر نقاشي‌هاي او از صحنه‌هاي روستايي نظير «سه زن در كليسا» است.

نقاشي‌هايي كه طبيعت‌گرايي ناب از استادان كهن هلندي و آلماني را وارد عصر مدرن كرد. اگرچه لباس‌هاي نسبتاً قديمي آن سه زن نشان از طبقه‌ي اقتصادي پايين آن‌ها دارد، اما لايبل آن‌ها را از طريق صبر و فروتني‌شان تجليل مي‌كند.

نقاش رئاليست، ايليا رپين (Ilya Repin)، برجسته‌ترين نقاش كشور خود در قرن نوزدهم بود و توانست هنر بصري روسي را در نظر مخاطب اروپايي بزرگ جلوه كند.

نقاشي بزرگ او با عنوان «كرجي‌كشان وُلگا» قدرت جسماني طبقه‌ي كارگر در روسيه را تجليل كرد. رمان‌نويس روسي، لئو تولستوي، در مورد رپين اين‌گونه مي‌نويسد: «رپين زندگي مردم را به‌مراتب بهتر از ديگر نقاشان روسي به تصوير مي‌كشد.»

رپين كه به پاريس سفر كرده بود و با جنبش نوظهور امپرسيونيسم آشنايي داشت، ترجيح داد تا به نقاشي در سبك رئاليسم ادامه دهد، زيرا احساس مي‌كرد كه نقاشي امپرسيونيست فاقد انگيزه‌هاي اجتماعي ضروري براي هنر مدرن است.

پيشرفت‌هاي بعدي؛ دوران پس از رئاليسم

هيچ گروه منسجم و تعريف‌شده‌اي براي رئاليسم وجود نداشت. نقاشان رئاليست به‌مانند امپرسيونيست‌ها داراي يك گروه منسجم كه حتي باهم يك نمايشگاه برگزار كردند، نبودند.

جنبش رئاليست متشكل از چندين هنرمند بود كه به‌طور مستقل از يكديگر، خطي مشابه را دنبال مي‌كردند. اگرچه آن‌ها يكديگر را مي‌شناختند و هنرمندان و نويسندگان به‌طور دوطرفه از دوستان خود حمايت مي‌كردند، اما هيچ جدايي يا انحلال در اين گروه مشاهده نشد؛ بنابراين، انگيزه‌هاي تاريخي و هنري كه منجر به پيدايش و توسعه‌ي رئاليسم شده بود، در هنر و صفات انساني نقاشان سراسر جهان براي نسل‌هاي آتي ادامه پيدا كرد.

كوربه و مانه به‌عنوان «كودكان ترسناك» دنياي هنر در قرن نوزدهم، اغلب به‌عنوان اولين هنرمندان آوانگارد شناخته مي‌شوند و تركيب هنر و انتقاد از سوي آن‌ها، زمينه‌اي براي فعاليت سياسي هر هنرمند به شيوه‌ي خود را فراهم آورد.

افزون بر اين، خط سير بصري آن‌ها به‌سوي صافي (نقاشي دوبعدي)، شاخه‌هاي گسترده‌اي براي نقاشي داشت كه بدون مانه، قدم بعدي به‌سوي امپرسيونيسم هرگز ميسر نمي‌شد.

استفاده‌ي آن‌ها از خطوط برجسته براي ساختن فرم و تقسيم آن به تكه‌هايي از رنگ نيز منبع الهامي براي هنرمند پست امپرسيونيست، پل سزان و پيروان وي، همراه با هنرمندان كوبيست، پابلو پيكاسو و ژرژ براك، شد.

حتي هنرمنداني با اهداف كاملاً متفاوت‌تر از رئاليسم نيز به اين جنبش پيوستند. جورجيو دِ كيريكو، رهبر جنبش هنري متافيزيكي، مقاله‌اي در باب احترام به كوربه، كسي كه به اعتراف او نقش پدر اين جنبش را بر عهده داشت، مي‌نويسد. آندره برتون، مؤسس سبك سورئاليسم، شيوه‌ي كوربه در تركيب هنر با سياست را ارج مي‌نهد؛ ژرژ باتاي، هنرمند مخالف سورئاليسم، از مانه به‌عنوان پدر هنر مدرن و اولين فردي ياد مي‌كند كه موضوع نقاشي را با اثر المپيا «نابود» كرد.

مكتب واقع‌گراي آمريكا، موسوم به مكتب آشكان، در اواخر قرن نوزدهم و اوايل قرن بيستم، از برخي از تصويرگري‌هاي زشت و حقيقي زندگي شهري كه تا حدي مبتني بر زبان استعاري و آگاهي اجتماعيِ مكتب رئاليسم بود، فاصله گرفت.

به‌طور مشابه، رئاليسم اجتماعي، جنبشي كه بيشتر يك پديده‌ي فرهنگي بود، رئاليسم را با عدالت اجتماعي به‌عنوان شيوه‌اي معين و استعاري براي مقابله با هنر آبستره‌ي مرسوم در اوايل اين قرن، پيوند داد. نقاشان ديواري مكزيكي، هنرمندان آمريكايي دوره‌ي ركود و نقاشان فرانسوي و آلماني در سال‌هاي منتهي به جنگ جهاني دوم، به اين شيوه براي خلق آثار صريح و روشن به‌منظور انتقال پيام‌هاي خود به مخاطبان روي آوردند.

ژوزف استالين در سال ۱۹۳۴ دستور داد كه رئاليسم اجتماعي نبايد با رئاليسم سوسياليستي، به‌عنوان هنر دولتيِ اتحاد جماهير شوروي، اشتباه گرفته شود.

اگرچه هردوي آن‌ها هدف مشتركي براي آموزش و تعليم طبقه‌ي فرودست و بي‌سواد جامعه را دنبال مي‌كردند، اما شاخه‌ي شوروي آن (تركيبي بصري از رئاليسم رپين و يك امپرسيونيسم درخشان‌تر) تبديل به هنري رسمي و دانشگاهي شد كه از رژيم حمايت مي‌كرد و تقريباً تا زمان انحلال اتحاد جماهير شوروي در سال ۱۹۹۱ پابرجا ماند.

هنرمندان عينيت نو (New Objectivity) در وايمارِ آلمان، درس‌هايي از حقيقت نقاشي‌هاي رئاليست لايبل براي حركتِ فراتر از تحريف و انتزاعِ اكسپرسيونيسم آلماني گرفتند.

فتورئاليسم در دهه‌ي ۱۹۶۰ از يك رابطه‌ي مشابه با اكسپرسيونيسم انتزاعي متولد شد و تصور مي‌شد كه هنرمندان آن هرگز به سراغ انگيزه‌هاي اجتماعي مكتب رئاليسم نخواهند رفت و بيشتر به دنبال پيوند دادن خود با هنر عامه‌ي معاصر و همچنين زبان استعاري باشند. بااين‌حال، آن‌ها نيز به‌طور آشكار خود را وامدار جنبش رئاليسم كردند.

ايده‌هاي كليدي رئاليسم

• رئاليسم به‌طور گسترده به‌عنوان آغاز هنر مدرن تلقي مي‌شود. اين تصور عمدتاً به خاطر اعتقاد رئاليسم به زندگي روزانه و جهان مدرن به‌عنوان موضوعات قابل‌قبول هنري است. رئاليسم از نظر فلسفي اهداف ترقي‌خواهانه‌ي مدرنيسم را مي‌پذيرد و به دنبال حقايق جديد از طريق بررسي مجدد و واژگوني نظام ارزش‌ها و باور‌هاي سنتي است.
• رئاليسم خود را با نحوه‌ي شكل‌گيري زندگي به‌صورت اجتماعي، اقتصادي، سياسي و فرهنگي در اواسط قرن نوزدهم مرتبط مي‌داند. اين امر گاهي منجر به خلق تصاويري زشت و بي‌پرده از لحظات ناخوشايند زندگي با استفاده از رنگ‌هاي تيره و خاكي در تضاد با ايده‌هاي غايي و زيباي هنر مي‌شود.
• رئاليسم در ابتدا و به‌طور واضح به‌عنوان يك جنبش هنري ضد آكادميك و مخالف تقليد ظهور كرد. نقاشان رئاليسم هنجار‌ها و ارزش‌هاي اجتماعي طبقه‌ي متوسط و سلطنت مطلقه كه بر بازار هنر سلطه داشت را هدف قرار دادند. اگرچه آن‌ها به ارائه‌ي آثار خود به گالري‌هاي هنري آكادمي هنر ادامه دادند، اما آن‌قدر‌ها هم براي برپايي نمايشگاه‌هاي مستقل به‌منظور نمايش آثار متفاوت خود خوب نبودند.
• پس از رواج گسترده‌ي نقاشي در روزنامه‌ها و رسانه‌هاي گروهي در خلال انقلاب صنعتي، رئاليسم مفهوم تازه‌اي از هنرمند روزنامه‌نگار را معرفي كرد. گوستاو كوربه، ادوارد مانه و ديگران به‌طور عمد به سراغ موضوعات جنجالي رفتند و از رسانه براي گسترش محبوبيت خود به شيوه‌اي كه امروزه در ميان هنرمندان رايج است، بهره بردند.

فروشگاه رابوكالا

برترين آثار و هنرمندان سبك رئاليسم

در انتها به معرفي برخي از مهم‌ترين آثار سبك رئاليسم مي‌پردازيم و مهم‌ترين دستاورد‌هاي هر هنرمند در هر اثر را بررسي مي‌كنيم.

خيابان ترانسنونان، پانزده آوريل ۱۸۳۴؛ اثر اونوره دوميه

حتي پيش از آغاز مكتب رئاليسم به‌عنوان گرايشي منسجم در دهه‌ي ۱۸۴۰، نقاشي‌ها و كاريكاتور‌هاي دوميه به موضوعاتي، چون بي‌عدالتي‌هاي اجتماعي اشاره داشتند.

موضوعاتي كه به آثار كوربه و ديگر هنرمندان جان دادند. شورش عليه سلطنت لويي فيليپ يكم در آوريل ۱۸۳۴ به اوج خود رسيد و يك افسر پليس در خلال شورش در يك محله از طبقه‌ي كارگران كشته شد.

نيرو‌هاي حكومتي به تلافي اين اتفاق، اقدام به قتل‌عام وحشيانه‌ي ساكنان ساختماني كردند كه باور داشتند قاتل در آنجا مخفي شده است.

دوميه در نقاشي «خيابان ترانسنونان، پانزده آوريل ۱۸۳۴» به شيوه‌اي عاطفي و تحريك‌كننده، افراطي‌گري حكومت را به تصوير مي‌كشد و واكنش نامتناسب حكومت در ارتباط با اين حادثه را روايت مي‌كند.

او در اين اثر تمركز خود را معطوف به جسدي از يك شهروند غيرمسلح مي‌كند كه بر روي بدن كودك مرده‌ي خود افتاده است. اين روايت بي‌پرده براي تقبيح حكومت، با رئاليسم در حمله به ساختار‌هاي سنتي قدرت همراه مي‌شود. اين اثر در قالب نقاشي چاپ سنگي بر روي كاغذ، در موزه‌ي هنر متروپوليتن نيويورك قرار دارد.

تدفين در اورنان؛ اثر گوستاو كوربه

كوربه با اثر «تدفين در اورنان» نام خود را هم‌رديف با جنبش جوان رئاليست قرار داد. او با به تصوير كشيدن يك مراسم تدفين ساده در شهر زادگاه خود، به چندين هدف دست يافت. نخست، او اثري با موضوعي دنيوي همراه با مردماني ناشناس (هر نفر داراي يك پرتره‌ي مشخص است) خلق كرد كه به‌طور سنتي در اختيار نقاشي تاريخي قرار داشت.

دوم، او از هرگونه ارزش معنويِ فراتر از مراسم كفن‌ودفن اجتناب كرد؛ اين نقاشي اغلب با اثر «تدفين كنت اورگاز» از اِل گركو مقايسه مي‌شود كه فاقد ويژگي‌هاي روحاني به‌تصويركشيده‌شده در آن نظير مسيح و بهشت است.

سوم، نقاشي زشت كوربه مخاطبان شيك‌پوش پاريسي را با برابري‌هاي جديد سياسي در كشور آشنا كرد؛ زيرا انقلاب سال ۱۸۴۸ به مردان تمام كشور حق رأي مي‌داد. جمله‌ي افسانه‌اي كوربه مبني بر اينكه «تدفين در اورنان درواقع تدفين رمانتيسم بود» سبك بصري جديدي را به‌سوي دنيايي سريعاً در حال مدرن شدن باز كرد. اين اثر در قالب نقاشي رنگ روغن، در موزه اورسي در پاريس قرار دارد.

سنگ شكنان؛ اثر گوستاو كوربه

كوربه در همان نمايشگاه سال ۱۸۵۰-۱۸۵۱ و در جايي كه با اثر «تدفين در اورنان» موجي به راه انداخت، تابلوي «سنگ‌شكنان» را نيز معرفي كرد. در اين نقاشي كه دو كارگر، يكي جوان و ديگري پير، ديده مي‌شوند، كوربه تصويري رئاليست از زندگي روزانه و تمثيلي از ماهيت فقر را به نمايش مي‌گذارد.

درحالي‌كه اين تصوير از دو مردِ در حال ساخت شن و ماسه براي جاده‌ها، به‌عنوان سخت‌ترين و كم مزدترين كارها، الهام گرفته شده است، كوربه چهره‌ي آن‌ها را نامشخص نقاشي مي‌كند تا اين دو مرد به‌عنوان افرادي از پايين‌ترين طبقه‌ي اجتماعي فرانسه ناشناس باقي بمانند.

بيشتر توجهات، به‌جاي شناسايي چهره‌ي اين دو نفر، معطوف به لباس‌هاي كثيف و پاره، قدرت، دستان فرسوده و رابطه‌ي آن‌ها با زمين مي‌شود.

بااين‌حال، آن‌ها بسيار بزرگ هستند و با يك شان و منزلت خاموش به تصوير كشيده شده‌اند كه نشان از تمايل آن‌ها براي ساخت دنيايي مدرن به‌صورت ناشناس و بي‌سروصدا دارد. اين اثر در قالب نقاشي رنگ روغن كشيده شد و در خلال جنگ جهاني دوم در درسدن از بين رفت.

نهار بر روي چمن؛ اثر ادوارد مانه

پس از موفقيت‌هاي جنجالي كوربه در نمايشگاه ۱۸۵۰-۱۸۵۱، مانه تبديل به ديگر هنرمند رئاليست مهم با آثار جنجالي شد.

اثر «نهار بر روي چمن» در نمايشگاه سالن دِ رفوز در سال ۱۸۶۳ به نمايش درآمد و به خاطر به تصوير كشيدن دو جوان پاريسي در كنار دو زن برهنه در يك پيك‌نيك، جنجال‌هاي فراواني به پا كرد. درواقع اين اثر با پديده‌ي روسپيگري در بوا دو بولون (Bois de Boulogne)، پاركي كه مردان طبقه‌ي متوسط جامعه همراه با محافظان خود به آن مي‌رفتند، ارتباط داشت.

صرف‌نظر از رسوايي اجتماعي ناشي از اين صحنه‌ي نقاشي شهوت‌انگيز، تركيب مانه از يك گروه تشبيهيِ وام گرفته از آثار استادان كهن با ويژگي‌هاي زيبايي‌شناختي دوبعدي رئاليسم، خشم بسياري از منتقدان هنري را برانگيخت.

مانه توجهات را به تهذيب كاذب جامعه‌ي ثروتمند پاريسي، با تصاوير برهنه در موزه‌ها و روسپي‌هاي لخت در جنگل‌هاي آن، معطوف كرد، درحالي‌كه اثري را كشيد كه نقاشي كلاسيك را متحول ساخت.

انحراف او از پرسپكتيو و سر باز زدن از دنباله‌روي شيوه‌هاي رنسانس به‌عنوان «پنجره‌اي رو به جهان»، زمينه را براي پيدايش امپرسيونيسم و جنبش‌هاي بعدي هموار كرد. اين اثر در قالب نقاشي رنگ روغن، در موزه‌ي اورسي در پاريس قرار دارد.

سمفوني سفيد شماره ۱: دختر سفيد؛ اثر جيمز ويستلر

اگرچه ويستلر به خاطر سبك مشخص نقاشي و نفي استاندارد‌هاي آكادميك در زمره‌ي هنرمندان رئاليست جاي دارد، اما او به‌عنوان طرفداري سرسخت از عقيده‌ي «هنر صرفاً براي هنر» شناخته مي‌شود.

ويستلر به‌طور آشكار بيان مي‌كند كه «هنر بايد مستقل از تمامي ستايش‌هاي بيهوده باشد. هنر بايد خودكفا باشد و بدون ادغام با احساسات كاملاً غريبه براي آن نظير ازخودگذشتگي، عشق، افسوس، ميهن‌پرستي و موارد مشابه، براي حس هنري گوش و چشم جاذبه داشته باشد.»

او به‌جاي نوشتن بيانه‌هاي اجتماعي، آثار خود نظير «سمفوني سفيد» را با استفاده از واژگان موزيكال براي نمايش ترتيبات موزون درون يك «كليد» غالب معرفي كرد. اين ايده روابط ميان موسيقي و هنر آبستره در قرن بيستم توسط هنرمنداني، چون ژرژ براك و واسيلي كانديسنكي را پايه‌گذاري كرد.

بااين‌حال، منتقدان همچنان به دنبال تفسير اثر سمفوني سفيد بودند و اعتقاد داشتند كه مو‌هاي پريشان دختر و دسته‌گلِ روي زمين افتاده نمادي از يك معصوميت ازدست‌رفته يا باكرگي هستند. ويستلر در اين ارتباط، اين ايده را كه هنر او حاوي مفاهيم پنهانِ خارج از هر آنچه بر روي بوم است رد كرد. اين اثر در قالب نقاشي رنگ روغن، در گالري ملي هنر در واشنگتن قرار دارد.

آواز چكاوك؛ اثر ژول برتون

يكي از مشهورترين آثار ژول برتون، هنرمند رئاليست فرانسوي، با عنوان «آواز چكاوك» نقد‌هاي فراواني را به‌عنوان اثري كمتر چالشي دريافت كرد.

اين اثر به‌طور گسترده به‌عنوان شيوه‌اي از نقاشي رئاليسم پذيرفته شد. رئاليسمِ برتون در اواخر قرن نوزدهم حاوي اشاراتي از كنايه‌هاي شاعرانه بود؛ زيرا چكاوك به‌طور سنتي نمادي از سپيده‌دم محسوب مي‌شود.

در نقاشي برتون، زني روستايي در وسط زمين كشاورزي ايستاده و داسي به دست دارد، درحالي‌كه خورشيد در آستانه‌ي طلوع در افق است. رنگ‌هاي ملايم آسمان پس‌زمينه‌اي زيبا براي اين زن قوي و پابرهنه خلق مي‌كند.

تكريم سخت‌كوشي از سوي برتون، اين اثر را به‌عنوان نمادي از صبر و بردباري فرانسوي، در زادگاهش به محبوبيت فراوان مي‌رساند. به‌علاوه، آواز چكاوك در جامعه‌ي پروتستان و عصر بازسازي آمريكا نيز به نمادي وارسته از سخت‌كوشي بدل مي‌شود.

درواقع، نقاشي‌هاي او از زنان روستاييِ تنها در مزارع به حدي محبوب شدند كه برتون بسياري از آن‌ها را چاپ كرد و گاهي نيز نسخه‌هايي كپي از آن‌ها مي‌كشيد. اين اثر در قالب نقاشي رنگ روغن، در موسسه‌ي هنري شيكاگو قرار دارد.

منبع: theartstory