بدرود، شاعر جنون‌زده راه‌راه‌هاي سفيد و آبي

برترين‌ها: ديگو آرماندو مارادونا سه هفته پس از تولد ۶۰ سالگي‌اش در اثرسكته قلبي درگذشت.

متولد حلبي آبادهاي بوينس آيرس بيش از ۴ دهه محبوب دل ميليون‌ها هوادار فوتبال در جهان بود.

ستاره پيشين تيم ملي آرژانتين و باشگاه ناپولي و بارسلونا، بي ترديد يكي و يا شايد، از ديد برخي، بزرگترين بازيكن تاريخ فوتبال بود. او در نظرسنجي هاي معتبر فيفا، در قرن بيستم همواره در جايگاه اول و يا پس از پله، در جاي دوم قرار مي‌گرفت.

مارادونا توانست با درخشش فرازميني خود در مكزيك، تيم ملي آرژانتين را قهرمان جام جهاني ۱۹۸۶ كند. جامي كه بسياري از تحليلگران فوتبال آنرا «استثنايي» خوانده‌ند.

ديگو برخلاف بسياري از فوتباليست‌هاي هم نسل خود كوتاه قد بود و همواره به گفته بسياري از مربيان، درگير اضافه وزن؛ اما استعداد، تكنيك، چابكي، ديد قوي و پاس‌هاي دقيقش به او اجازه مي‌داد تا در زمين توپ‌هايي را مهار و كنترل كند كه حتي سه دهه بعد و با پيشرفت فوتبال، همچنان استثنايي هستند و قند در دل عاشقان فوتبال آب مي‌كنند.

«پسرطلايي» فوتبال آرژانتين را بسياري «ماهرترين دريبل زن» تمام ادوار تاريخ مي‌دانند.

اما يك بازي ملي، مارادونا را در اوج دوران بازي اش تبديل به اسطوره اي جهاني كرد: انگلستان و آرژانتين، يك چهارم نهايي جام جهاني ۱۹۸۶. استاديوم آزتكا، مكزيكو. در اين بازي حساس مارادونا گلي را با دست به ثمر رساند و كمك كرد تا تيم ملي آرژانتين به نيمه نهايي رفته و قهرمان جام جهاني شود. با وجود اينكه گل غيرقانوني بود اما به‌دليل حساسيت بالاي اين بازي مشهور شد به گلي كه با «دست خدا» به ثمر رسيد.

اين گل در شرايطي وارد دروازه شد كه روابط ديپلماتيك آرژانتين و بريتانيا به‌دليل جنگ در جزاير فالكلند تيره و تار بود. گلي كه از ديد گزارشگر آرژانتيني اين بازي عامل اتحاد دوباره آرژانتين و حتي آمريكاي لاتين شد. به گفته او گل‌هاي مارادونا «مشت‌هاي گره كرده آرژانتيني‌ها را دوباره به هوا برد.»

تفاوت مارادونا با ديگر ستارگان هم دوره خود اين بود كه او هيچگاه وارد ساختار قدرت در فوتبال از جمله فيفا، فدراسيون جهاني فوتبال نشد و همواره پس از دوران بازيگري خود مهم‌ترين نهاد بين المللي فوتبال را «نماد فساد مالي و پولشويي سياستمداران» خواند. سخنان او، پس از بازداشت روساي پيشين فيفا، سپ بلاتر و ميشل پلاتيني، رنگ واقعي به خود گرفتند.

مارادونا در طول دوران بازيگري فوتبال و حتي پس از بازنشستگي، زندگي پر فراز و نشيبي را تجربه كرد. از اعتياد به كوكايين تا نزديكي‌اش به فيدل كاسترو و سخنانش عليه جورج بوش، رئيس جمهوري پيشين آمريكا، همه و همه از او شخصيتي فراتر از توپ و مستطيل سبز ساخت و او را محبوب دل ميليون‌ها نفر ومنفور بسياري ديگر كرد. او حتي محبوب دل‌هايي شد كه اصلا دوران بازي او را به ياد نمي آوردند.

آرسن ونگر، سرمربي اسطوره اي باشگاه آرسنال شايد بهترين توصيف از اين نابغه را ارئه داده است. ونگر مي گويد: « مارادونا يك هنرمند بود، بي همتا بود حتي در زياده‌روي‌هايش. نابغه‌اي كه هميشه دنياي خودش را داشت.»

مارادونا، چاپلين فوتبال بود، كسي به گفته آندره بازن، موفق شد «بدون جنگ و خونريزي قلب ميليون‌ها نفر را فتح كرد.»

سخت بتوان زندگي اسطوره‌اي مثل مارادونا را با كلمات توصيف كرد. او در زمين فوتبال يك نابغه تمام‌عيار و در خارج از زمين يك چهره جنجالي بود.

اما شايد بتوان گوشه‌اي از زندگي او را در اين عكس‌ها دنبال كرد: از سرزمين مادري‌اش در آرژانتين تا سفر به ايتاليا و بدست آوردن شهرتي افسانه‌اي. از چشيدن طعم افتخار در جام جهاني تا افولي دردناك به دنبال مصرف مواد مخدر.

چطور با استرس ناباروري كنار بياييد؟

مجموعه: بارداري و زايمان

احساساتي هستند كه بدون اينكه درآن شرايط قرار نگيريد نمي‌توانيد در مورد آن قضاوت كنيد يا نسخه‌اي براي ديگران بپيچيد. براي مثال فشار و استرسي كه يك مرد يا زن نابارور تجربه مي‌كنند تنها به خاطر مشكل ناباروري نيست. گاهي نسخه‌هاي در ظاهر دوستانه عده‌اي براي اين دسته از افراد از مشكلات ناباروري هم سخت‌تراست. بياييد ببينيم كه استرس ناباروري چه مشكلاتي را براي افراد نابارور ايجاد مي‌كند و راهكار مديريت اين احساس‌ها چيست.

افكاري كه خواب را حرام مي‌كند
استرس ناباروري و افكار آزاردهنده‌اي كه افراد نابارور تجربه مي‌كنند از ذهن خودشان شروع مي‌شود.از زماني كه متوجه مي‌شويد شما يا همسرتان نابارور هستيد مدام در حال فكر كردن هستيد؛ اينكه نتيجه آزمايش بعدي چه مي‌شود، اگر جواب مجددا منفي باشد چه قدمي بايد برداشت، جواب سوالات خانواده نزديك را چه بايد داد و صدها فكر منفي ديگر آرامش را از شما مي‌گيرد. مخصوصا وقتي زن و شوهر جواني را مي بينيد كه صاحب فرزند هستند علامت سوال‌هاي بيشتري در ذهنتان شكل مي‌گيرد و در نهايت به خودتان مي‌گوييد: چرا من!

اين اصل كليدي را در ذهنتان جاي دهيد كه شما تنها قادر به كنترل چيزهايي هستيد كه توان آن را داريد. در مورد چيزهايي كه از كنترل شما خارج است همه توانتان را به كار بگيريد اما در نهايت سعي كنيد آن را رها كنيد.افراد نابارور مدام به احساس ترحم و قضاوت ديگران در مورد خودشان فكر مي كنند و زندگي را به كام خودشان تلخ مي‌كنند. يادتان باشد چه بارور باشيد چه نباشيد مردم هميشه حرفي براي گفتن دارند. در اين شرايط مديتيشن و يوگا از جمله كارهايي است كه در كنترل افكار منفي و آزاردهنده به كمكتان مي‌آيد.

دردي شبيه سرطان
زنان و مردان نسبت به استرس ناباروري واكنش هاي متفاوتي از خود نشان مي‌دهند. اين فشارها و استرس در زنان بيشتر از مردان است. محققان مي‌گويند تجربه احساسي كه يك زن نابارور متحمل مي شود مانند تجربه سرطان است. علاوه بر اين داروهايي كه براي درمان ناباروري به زنان تجويز مي شود حالاتي مانند زمان عادت ماهيانه در زنان به وجود مي آورد. در اين شرايط زنان تمايل به اشك ريختن دارند و حالت افسردگي و غصه را تجربه مي‌كنند.

تاثير ناباروري بر روي روابط زناشويي
بهتر است با خودتان روراست باشيد و واقعيت را با همه تلخي اش بپذيريد. چه خوشتان بيايد چه خوشتان نيايد استرس ناباروري بر روي احساسي كه نسبت به خودتان داريد و حتي بر روي روابط زناشويي تان تاثيرات عميقي بر جاي مي گذارد. حتي اين اتفاق ممكن است روي ديد كلي كه نسبت به زندگي داريد هم اثراتي بر جاي بگذارد. اما دانستن اين حقايق نبايد باعث شود كه دست روي دست بگذاريد و اجازه دهيد روابط زناشويي و يا اعتماد به نفستان دچار آسيب شود. در مورد احساساتي كه داريد حتما با همسرتان صحبت كنيد و او را از احساسات و استرس‌هايي كه تجربه مي‌كنيد باخبر سازيد. به راه حل‌هاي جايگزين مانند فرزند خواندگي يا درمان در خارج از كشور فكر كنيد.

بر روي كارهاي ديگر متمركز شويد
اجازه ندهيد كه استرس ناباروري همه وقت و توان شما را بگيرد. كارها و سرگرمي‌هاي مورد علاقه تان را فهرست كرده و تمركزتان را روي امور ديگر زندگي‌تان بگذاريد. براي مدتي غصه ناباروري‌تان را فراموش كنيد و دست از انتظار بكشيد. به افكارتان تنها به عنوان يك ناظر نگاه كنيد و دوباره به امور جاري زندگي‌تان مشغول شويد.

حمايت ديگران را به دست آوريد
در شرايطي كه در حال انجام آزمايشات و درمان‌هاي مربوط به بارداري هستيد بايد بيشتر از هميشه مراقب روابط خانوادگي و يا دوستانه خود باشيد. براي مثال ممكن است ارتباط با افرادي كه صاحب بچه هستند يا دوستاني كه مدام از وضعيت درمان شما سوال مي‌پرسند وكلافه‌تان مي‌كنند را محدود كنيد. البته به صورت موقت چون كناره گيري از جمع هاي دوستانه راه حل منطقي براي رويارويي با استرس ناباروري نيست. اين راه حل براي اوقاتي كه تنش و استرس شما از كنترلتان خارج شده مي‌تواند براي دوره اي كوتاه جواب دهد اما در درازمدت بايد به دنبال روبه رو شدن با حقيقت باشيد و روابط دوستانه و خانوادگي خود را از سر بگيريد.

تحرك داشته باشيد
تحرك باعث آزاد شدن اندورفين كه همان هورمون شادي است شده و استرس ناباروري را تا حدود زيادي كم مي‌كند. در اين حالت راحت‌تر مي‌توان با مسائل و چالش‌ها روبه رو شد. مخصوصا قدم زدن كه يك ورزش بدون هزينه و با كمتريت عوارض ممكن است در اين حالات روحي به شما كمك زيادي مي كند. اگر به باشگاه ورزشي مي رويد و همزمان تحت درمان ناباروري هستيد حتما اين موضوع را با مربي‌تان در ميان بگذاريد چون ممكن است مربي شما را از انجام يك سري حركات هاي ورزشي منع كند و بالعكس حركاتي خاص را براي وضعيت شما پيشنهاد دهد.

زمان گريه
اين روزها روانشناسان براي هر دردي راهكارهاي خاص خودشان را دارند. شايد از خيلي ها شنيده باشيد كه نبايد غصه خورد و گريه كردن هيچ دردي را درمان نمي كند. گريه يك واكنش طبيعي براي كم كردن آثار غم و غصه است بنابراين مي‌توان گاهي از آن براي بهبود حالتان استفاده كنيد. حتي براي غصه خوردن و تخليه روحي خود نيز زمان خاصي را در نظر بگيريد. براي مثال در يك مكان آرام و به دور از صداي مزاحم بنشينيد و خودتان را تخليه كنيد. اما براي اين حالت هم بايد زمان پاياني را در نظر بگيريد و تمام روزهاي زندگي تان را صرف غصه خوردن نكنيد. در كنار ساعات اشك ريختن زماني را به تفريحات مورد علاقه خود اختصاص دهيد. خود را به يك فنجان چاي يا قهوه مهمان كنيد، موسيقي مورد علاقه تان را گوش دهيد و يا به يك دوست و يا عزيزي كه با او حس خوبي را تجربه مي كنيد تماس برقرار كنيد.

منبع: niniban.com

ويژگي هاي جذاب يك زن براي مردان

مجموعه: رازهاي موفقيت

تا به حال به اين فكر كرده ايد كه كدام خصوصيات زنانه واقعا براي مردان جذاب هستند؟ منظور از خصوصيات زنانه لزوما زيبايي ظاهري نيست. برخلاف تصور بسياري از خانم ها، اكثر مردان هنگام انتخاب همسر به غير از زيبايي به چيزهاي ديگري هم فكر مي كنند. اما اين خصوصيات زنانه كه مردان را به سوي خود جلب مي كنند چه چيزهايي هستند؟

ويژگي زنانه 1: زندگي خودش را دارد. 

زنان در زندگي امروز نسبت به زنان در قديم از استقلال شخصيتي بيشتري برخوردارند. مهم است كه ثابت كنيد خودكفا و مستقل هستيد و اين استقلال را در تمام طول زندگي مشترك  حفظ كنيد. يك مرد امروزي دوست ندارد همسرش بيش از اندازه به او وابسته باشد و به اصطلاح به او بچسبد، چنين چيزي باعث مي شود كه او احساس خفگي كند.

پس به جاي اينكه خانواده و دوستان را به كلي كنار بگذاريد و همه وقت خود را در كنار همسرتان سپري كنيد، هميشه در برنامه روزانه خود زماني را به فعاليت هاي جداگانه و مخصوص به خود اختصاص دهيد. يك رابطه خوب بر زندگي ما حكومت نمي كند، بلكه كيفيت آن را تقويت مي كند.

ويژگي زنانه 2: صادق و وفادار است. 

در مورد علايق، احساسات، نقاط ضعف و حتي گذشته خود صادق باشيد. ممكن است وسواس خاصي داشته باشيد يا در حال حاضر از يك بيماري رنج ببريد ولي ترس از دست دادن او نبايد شما را به دروغ گفتن ترغيب كند. هرچيزي كه ممكن است بعدها لو برود و او را نسبت به شما سرخورده كند، بايد صادقانه و شجاعانه بازگو شود.

هيچ چيز را پنهان نكنيد. مطمئن باشيد اگر او به اندازه كافي دوستتان داشته باشد نه تنها تركتان نخواهد كرد، بلكه صداقت و شهامت شما را خواهد ستود و چه بسا به شما كمك خواهد كرد.

ويژگي زنانه 3: مراقب خودش هست. 

اين چيزي است كه سابقه اي طولاني دارد و از زمان دورترين اجداد ما تا كنون تغيير نكرده است. مردان خانم هايي را مي پسندند كه از ظاهر خود راضي هستند و به آن افتخار مي كنند. منظور ما اصلا اين است كه ظاهري بي عيب و نقص يا شبيه به مدل هاي لباس داشته باشيد. ظاهر همه چيز نيست. اما خانمي كه به ظاهر خود، به لباس هايي كه به تن دارد و به نظافت خود اهميت مي دهد مطمئنا جذاب خواهد بود. يك آرايش ملايم، يك عطر خوب و همه چيزهايي كه براي داشتن يك زيبايي طبيعي لازم است، اينها را فراموش نكنيد.

ويژگي زنانه 4: اعتماد به نفس دارد. 

مطمئن باشيد روزهايي كه زنان ظريف و ترسو مردان قوي را به خود جذب مي كردند گذشته است. اين روزها ضعيف و نيازمند بودن تنها سرزنش ديگران را بر مي انگيزد. مطمئن باشيد افراد مشهوري كه در رسانه ها مي بينيم آنقدرها كه به نظر مي رسد شجاع و قوي نيستند. آنها گاهي فقط تظاهر مي كنند. پس به جاي اينكه بر نقاط ضعف خود تمركز كنيد، توانايي هاي خود را گسترش دهيد و به رخ بكشيد. از زبان بدن حتما استفاده كنيد چون به شما كمك مي كند به داشتن اعتماد به نفس تظاهر كنيد. تماس چشمي را فراموش نكنيد و گاهي لبخندي پيروزمندانه بزنيد.

ويژگي زنانه 5: بالغ است و ديالوگ برقرار مي كند. 

بعضي خانم هاي جوان دوست دارند با زبان كودكانه حرف بزنند و اتفاقا با اين كار توجه طرفشان را جلب مي كنند. اما مراقب باشيد در اين كار افراط نكنيد. يك مرد امروزي از همسر خود انتظار دارد كه توانايي برقراري يك مكالمه منطقي و عقلاني را داشته باشد. بيش از حد كودكانه رفتار كردن باعث سرخوردگي او مي شود. ثابت كنيد كه فردي رشد يافته و منطقي هستيد. در مورد موضوعات جالب صحبت كنيد و با دقت به صحبت هاي او گوش كنيد.

اين يك حقيقت پذيرفته شده است كه يك مرد امروزي نسبت به مردي كه 30 سال پيش زندگي مي كرد از همسر خود توقعات بيشتري دارد. هرچند مردها با هم متفاوتند و معيارهاي متفاوتي هم دارند، اما 5 معيار بالا تقريبا مورد توجه همه مردان است.

منبع: برترين ها

جزئيات رونمايي از گلكسي نوت۲۰ و نوت۲۰ اولترا

برترين‌ها: سامسونگ در دومين رويداد آنپكد سال ۲۰۲۰ از جديدترين پرچمداران خود يعني گلكسي نوت ۲۰ و گلكسي نوت ۲۰ اولترا رونمايي كرد. اين دو گوشي با نمايشگر‌هاي بزرگ و قلم جذاب S Pen راه خانواده محبوب نوت را ادامه مي‌دهند، ضمن اينكه با دوربين‌هاي حرفه‌اي و پشتيباني از شبكه ۵G نيم‌نگاهي به آينده دارند.

حتماً به خاطر داريد سامسونگ سال گذشته براي اولين‌بار دو گوشي از سري گلكسي نوت خود را رونمايي كرد: گلكسي نوت ۱۰ و گلكسي نوت ۱۰ پلاس. نسخه پلاس گلكسي نوت ۱۰ از صفحه‌نمايش بزرگ‌تر با وضوح بيشتر، حافظه رم بيشتر و باتري بزرگ‌تر برخوردار بود. اما ساير مشخصات بين اين دو گوشي بسيار مشابه يكديگر بودند. در گلكسي نوت ۲۰، اما اوضاع فرق مي‌كند و مي‌توان گفت اين گوشي بيشتر به يك ميان‌رده پريميوم شباهت دارد تا يك پرچم‌دار واقعي سري نوت. با اين‌حال وجود گلكسي نوت ۲۰ در كنار گلكسي نوت ۲۰ اولترا گزينه ارزان‌تري براي علاقمندان به سري نوت محسوب مي‌شود.

شاكله‌ي طراحي گلكسي نوت ۲۰ و نوت ۲۰ اولترا تفاوتي با يكديگر ندارند و هر دو گوشي ادامه‌دهنده‌ي مسير نسل گذشته هستند.

طراحي و ساخت

برخلاف نوت ۲۰ اولترا، نسخه معمولي طراحي خميده‌تري خصوصاً در گوشه‌ها دارد و گفته مي‌شود بدنه آن هم از جنس گلستيك (پلاستيك مشابه شيشه) ساخته شده است.

برآمدگي دوربين هم در اين گوشي كمتر است و سامسونگ Galaxy Note ۲۰ را در رنگ‌هاي برنزي، خاكستري تيره و سبز به بازار عرضه مي‌كند. خوشبختانه اين بار سامسونگ از پلاستيك مات براي بدنه استفاده كرده و آن را رمزآلود (Mystic) ناميده تا اثر انگشت و كثيفي دست كمتر روي بدنه برجاي بماند. سامسونگ همچنين ادعا مي‌كند با وجود استفاده از پلي‌كربنات به‌جاي شيشه، ظاهر و حس كار كردن با نوت ۲۰ مشابه نسخه اولتراست.

رنگ‌ها

همين تفاوت در طراحي و ساخت فاصله اين گوشي با نسخه گران‌تر اولترا را نشان مي‌دهد. همچنين به‌نظر مي‌رسد حاشيه‌هاي اطراف صفحه‌نمايش كمي بيشتر شده و البته خبري هم از خميدگي پنل صفحه‌نمايش دستگاه نيست. ساير مشخصات مثل بلندگو‌هاي استريو، قلم S-Pen و دوربين سلفي در بالاي صفحه‌نمايش مشابه نسخه اولتراست.

گلكسي نوت ۲۰ همچنين با استاندارد IP۶۸ دربرابر آب و گردوغبار مقاوم است، اما چيزي در مورد شيشه محافظ روي صفحه‌نمايش و بدنه نمي‌دانيم.

صفحه‌نمايش

شايد مهم‌ترين عاملي كه گلكسي نوت ۲۰ را نسبت به پرچم‌داران سامسونگ بيگانه مي‌كند صفحه‌نمايش آن باشد. Galaxy Note ۲۰ به صفحه‌نمايشي ۶.۷ اينچي از نوع Super AMOLED مجهز شده، اما وضوح و نرخ تازه‌سازي آن به ترتيب ۱۰۸۰p و ۶۰ هرتزي است.

اين درحاليست كه سامسونگ در پرچم‌داران قبلي خود يعني سري گلكسي اس ۲۰ از صفحه‌نمايش‌هاي با وضوح ۱۴۴۰p و البته نرخ تازه‌سازي ۱۲۰ هرتز استفاده كرده است. به اين ترتيب تجربه كار با گلكسي نوت ۲۰ نسبت به اكثر پرچم‌داران رقيب و حتي برخي ميان‌رده‌ها مثل وان‌پلاس نورد از نظر رواني رابط كاربري ضعيف‌تر ارزيابي مي‌شود. نرخ بازسازي تصوير سريع‌تر همچنين در بازي‌ها هم ضروري به نظر مي‌رسد.

به هر حال نمايشگر گكسي نوت ۲۰ از قابليت +HDR۱۰ براي نمايش گستره وسيع رنگ‌ها بهره برده و همچنين مسطح بودن نمايشگر نيز براي برخي يك مزيت محسوب مي‌شود.

سخت‌افزار و عملكرد

پردازنده گلكسي نوت ۲۰ اكسينوس ۹۹۰

گلكسي نوت ۲۰ از نظر تراشه به‌كار رفته مشابه نسخه اولتراست. سامسونگ در نسخه جهاني اين گوشي از تراشه اكسينوس ۹۹۰ استفاده كرده كه متأسفانه حداقل روي كاغذ از نظر عملكرد حرارتي و دوام شارژ باتري نسبت به اسنپ‌دراگون ۸۶۵ پلاس در نسخه آمريكا و كره جنوبي ضعيف‌تر محسوب مي‌شود. با اين‌حال سامسونگ مي‌گويد عملكرد پردازشي و گرافيكي دستگاه به ترتيب ۱۹ و ۱۵ درصد نسبت به نوت ۱۰ بهبود يافته است. همچنين به لطف استفاده از ۱۲ گيگابايت حافظه رم سريع‌تر LPDDR۵ اين گوشي عملكرد بي‌نقصي خواهد داشت.

سامسونگ ادعا مي‌كند در Galaxy Note ۲۰ بهترين سيستم خنك‌كننده مايع خود را استفاده كرده است. به اين ترتيب اميدواريم اين سيستم بتواند به مشكل گرماي اكسينوس ۹۹۰ كمك كرده و به عملكرد نزديك‌تري نسبت به نسخه اسنپ‌دراگون آن را در ايران تجربه كنيم.

گلكسي نوت ۲۰ از حافظه رم كمتر ۸ گيگابايتي استفاده مي‌كند كه البته به اعتقاد ما براي انجام سنگين‌ترين كار‌ها كافيست. اين گوشي از ۱۲۸ گيگابايت حافظه UFS ۳.۰ استفاده مي‌كند كه خوشبختانه از طريق كارت حافظه microSD قابل ارتقاست.

نرم‌افزار

طبق انتظار Galaxy Note۲۰ با آخرين نسخه پايدار اندرويد يعني اندرويد ۱۰ به بازار عرضه مي‌شود. اين‌بار سامسونگ نسخه جديدتر رابط كاربري خود OneUI ۲.۵ را روي اندرويد پياده‌سازي كرده است. هدف اصلي OneUI استفاده ساده‌تر از گوشي خصوصاً با يك دست و يكپارچه‌سازي المان‌هاي طراحي گوشي بود كه حالا كاملاً به بلوغ رسيده است.

سامسونگ مي‌گويد اپليكيشن Notes را حالا بهبود داده است. وقتي با S-Pen شروع به نوشتن كنيد نرم‌افزار به‌صورت خودكار و با تأخير كم نوشته‌هاي شما را به متن قابل ويرايش تبديل خواهد كرد. همچنين امكان ضبط صداي هم‌زمان نيز براي يادداشت‌برداري وجود دارد و Notes به‌صورت خودكار صدا و نوشتار را همگام‌سازي مي‌كند. همچنين امكان نوشتن مستقيم روي فايل‌هاي PDF هم اضافه شده است. با همكاري مايكروسافت و سامسونگ همچنين امكان تبديل نوت‌ها به فايل ورد يا پاورپوينت نيز وجود دارد.

سامسونگ سرانجام قابليت DeX بي‌سيم را به Galaxy Note ۲۰ آورده است. حالا براي اتصال گوشي به تلويزيون‌هاي هوشمند جديد (سال ۲۰۱۹ به بعد) نيازي به كابل نداريد. هرچند كه اتصال كابلي براي پهناي باند بيشتر و تبديل به حالت دسكتاپ كماكان وجود دارد.

قابليت UWB (باند فوق عريض) براي ارتباط

يك ويژگي جديد گلكسي نوت ۲۰ هم UWB نام دارد. اين ويژگي كه نسل جديدي از ارتباط امن و كم‌مصرف بين دستگاه‌ها محسوب مي‌شود. اين ويژگي خصوصاً در اينترنت اشيا كاربرد فراواني داشته و به طور مثال مي‌توانيد بدون لمس يك دكمه درب خودروي خود را آنلاك كنيد. UWB همچنين براي انتقال اطلاعات بين گوشي‌ها با سرعت و امنيت بالا نيز كاربرد دارد.

UWB به ادعاي سامسونگ ده برابر نسبت به بلوتوث و NFC دقيق‌تر است.

دوربين

تفاوت مهم ديگر گلكسي نوت ۲۰ با نسخه اولترا به بخش دوربين بازمي‌گردد. طبق انتظار در اين دوربين خبري از سنسور ۱۰۸ مگاپيكسلي نسخه اولترا نيست. با اين‌حال سامسونگ دوربين اصلي را به سنسور ۱۲ مگاپيكسلي با فوكوس Dual Pixel و ديافراگم f/۱.۸ مجهز كرده است. قابليت جديد نسبت به سال گذشته هم امكان فيلم‌برداري با وضوح خارق‌العاده ۸K و همچنين نسبت تصوير سينمايي ۲۱:۹ است.

جالب است بدانيد وضوح سنسور تله‌فوتو در گلكسي نوت ۲۰ بيشتر از نسخه اولتراست. سامسونگ از يك سنسور ۶۴ مگاپيكسلي (به‌جاي ۱۲ مگاپيكسلي در نسخه اولترا) استفاده كرده هرچند كه بزرگنمايي اپتيكال و ديجيتال در آن به ترتيب ۳X و ۳۰X اعلام شده است. دوربين اولتراوايد، اما مشابه نسخه اولترا و ۱۲ مگاپيكسلي است.

به اين ترتيب با وجود وضوح پايين‌تر انتظار داريم عملكرد دوربين Galaxy Note ۲۰ همانند Galaxy S۲۰ عالي باشد.

دوربين سلفي هم اين بار مشابه نسخه اولترا ۱۰ مگاپيكسلي انتخاب شده است. اين دوربين با گشادگي ديافراگم f/۲.۲ قابليت فيلم‌برداري ۴K و فوكوس خودكار را نيز داراست.

قلم S-Pen بهبود يافته

مهم‌ترين ويژگي كه سري نوت را از تمام گوشي‌هاي پرچم‌دار رقيب متمايز مي‌كند قلم S-Pen است. قلم استفاده شده در اين مدل با تأخير ۲۶ ميلي‌ثانيه‌اي نسبت به نسخه اولترا كندتر است، اما كماكان براي ياداشت‌برداري و طراحي ايده‌ال خواهد بود.

مانند گذشته به لطف بلوتوث، شتاب‌سنج و ژيروسكوپ مي‌توانيد از S-Pen به عنوان ريموت شاتر دوربين استفاده كرده و يا براي فرمان‌هايي مثل زوم كردن يا كنترل پخش موزيك از آن استفاده كنيد. گفتني است اين‌بار رنگ قلم S-Pen در هر مدل مشابه رنگ اصلي بدنه انتخاب شده است.

باتري

سامسونگ در Galaxy Note۲۰ از يك باتري ۴۳۰۰ ميلي‌آمپرساعتي استفاده كرده است كه البته رقم فوق‌العاده‌اي نيست، اما با توجه به ابعاد كوچك‌تر و همچنين وجود قلم S-Pen در بدنه منطقي به نظر مي‌رسد. اين باتري را مي‌توانيد با شارژر ۲۵ واتي درون جعبه در مدت ۳۰ دقيقه تا ۵۰ درصد شارژ كنيد.

گلكسي نوت ۲۰ همچنين به شارژ بي‌سيم ۱۵ واتي نيز مجهز شده و علاوه بر آن مي‌تواند لوازم جانبي ديگر را نيز با فناوري شارژ بي‌سيم معكوس شارژ كند.

از ساير مشخصات گلكسي نوت ۲۰ هم مي‌توان به حسگر اثر انگشت اولتراسونيك درون صفحه‌نمايش، بلندگو‌هاي استريو و درگاه USB Type-C با سرعت USB ۳.۰ اشاره كرد.

زمان عرضه و قيمت

سامسونگ Galaxy Note ۲۰ را به همراه نسخه اولترا در ۳۱ مردادماه عرضه خواهد كرد. قيمت گلكسي نوت ۲۰ براي نسخه ۱۲۸ گيگابايتي با ۸ گيگابايت رم ۱۰۰۰ دلار اعلام شده است كه دقيقاً مشابه گلكسي اس ۲۰ است. به اين ترتيب اگر صفحه‌نمايش سريع‌تر و كيفيت ساخت بالاتر را بخواهيد سري اس گزينه مناسب‌تري خواهد بود، اما اگر به قابليت‌هاي نوت علاقه داريد گلكسي نوت ۲۰ كماكان گزينه خوبي براي خريد است؛ هرچند كه انتظارات ما از يك پرچم‌دار واقعي را برآورده نمي‌كند.

منبع: ديجياتو، فارنت

چند پرسش مگو؛ آيا خدا وجود دارد؟

روزنامه شرق: كتاب «پاسخ‌هاي كوتاه به پرسش‌هاي بزرگ» نوشته «استيون هاوكينگ» است كه در سال ۲۰۱۸ وارد بازار كتاب‌هاي علمي شد. «استيون هاوكينگ» در اين كتاب به ۱۰ سؤال اساسي در حوزه عالم و هوش بشري پاسخ داده است. ‍

پاسخ‌هايي كه او تا هنگام مرگ روي آن‌ها پژوهش مي‌كرد. «استيون هاوكينگ» نه‌تن‌ها از برخي از بزرگ‌ترين اسرار كائنات پرده برداشت بلكه بر اين باور بود كه علم مي‌تواند نقشي اساسي در حل مشكلات كره زمين ايفا كند. او در اين كتاب به شيوه‌اي علمي به ۱۰ سؤال اساسي جواب مي‌دهد. ۱۰ سؤال بسيار مهم كه شايد بسياري از ما كنجكاو باشيم جواب آن‌ها را بدانيم. كتابي با موضوعات متنوع و استدلال‌هاي استوار كه يكي از برترين ذهن‌هاي تاريخ آن را نوشته است.

«استيون هاوكينگ» بي‌ترديد از معروف‌ترين فيزيك‌دانان قرن حاضر بود. «هاوكينگ» دانشمندي نستوه و نمادي بارز از استقامت و پايداري بود كه بيش از ۴۰ سال از عمرش را به خاطر ابتلا به بيماري اختلال در نورون‌هاي عصبي، روي صندلي چرخ‌دار گذراند و به قول خودش شانس آورده كه تنها اندام سالم بدنش، مغز او بوده است. او مرز‌هاي فيزيك و رياضي را درنورديده و توانسته بود بعضي از اسرار درك‌نشدني سياهچاله‌ها را بگشايد. شايد بتوان گفت اين كيهان‌شناس و به‌نوعي رؤياپرداز، صاحب ذهني رها است و با نظريه‌هايي بنيان‌گذار و افسونگر چهره‌اي الهام‌بخش است كه در عين دسته‌و‌پنجه نرم‌كردن با نا‌تواني ويرانگرش، شكوه، وقار و بي‌باكي خود را به مردم جهان عرضه كرده است.

اين كتاب شامل يك‌سري توضيحات مربوط به پيش‌بيني آينده، كيهان، سياهچاله، سفر در زمان و هوش مصنوعي است. همچنين در آخر كتاب «لوسي»، دختر «استيون»، راجع به بعد از مرگ «استيون هاوكينگ» توضيح مي‌دهد. كتاب داراي ترجمه روان و محتواي عالي و شامل اطلاعات زياد است. در فصل آخر نيز نقدي از مترجم اين كتاب، آقاي «عليرضا وفايي»، دانش‌آموخته دكتراي فيزيك، مي‌بينيم. مستقل از اينكه نظرات نقادانه ايشان را قبول داشته باشيم يا خير، از اينكه يك فيزيك‌دان ايراني توانسته نظرات «هاوكينگ» را نقد كند، باعث افتخار براي جامعه علمي ايران است. نويسنده در ابتداي كتاب بعد از مقدمه‌اي كه در آن به شرح مختصري از زندگي خود مي‌پردازد، در ستايش پرسشگري و جست‌وجو براي يافتن جواب سؤالات حرف مي‌زند و سعي مي‌كند به يك‌سري سؤال‌هاي پيچيده به زباني كه براي همه قابل‌فهم است و اغلب رگه‌هايي از طنز دارد، پاسخ دهد.

در هر فصل يك سؤال مطرح مي‌شود و «استيون هاوكينگ» از ديدگاه يك دانشمند كه زندگي‌اش را وقف علم كرده به آن‌ها پاسخ مي‌دهد. «هاوكينگ» معتقد است كه «محور معناي انسان‌بودن خرد است و هر‌آنچه تمدن ارائه كرده حاصل خردمندي بشر است و نيرومند‌ترين ويژگي ما تخيل است». او همچنين مي‌گويد ذهن انسان چيزي باورنكردني است كه مي‌تواند شكوه آسمان‌ها و ريزه‌كاري‌هاي ذرات ماده را تجسم كند، اما براي اينكه يك ذهن بتواند توانايي‌هاي پنهان خود را به حركت درآورد به جرقه نياز دارد؛ جرقه پرسش و حيرت!

نگاهي به فصل‌هاي كتاب

فصل اول، آيا خدا وجود دارد؟

«هاوكينگ» در فصل اول ابتدا راجع به مه‌بانگ توضيح مي‌دهد كه چطور مي‌شود يك كل، يعني يك دنياي عظيم از فضا و انرژي از هيچ تحقق يابد. او در اين فصل كشف قوانين علمي را بزرگ‌ترين دستاورد بشريت نام‌برده است. امروزه ما بسياري از آن قوانين را تحت عنوان قوانين طبيعت مي‌شناسيم. قانون‌هاي حاكم بر طبيعت برخلاف قوانين وضع‌شده ازسوي انسان هرگز نقض نمي‌شوند و اين همان دليل قدرتمند بودنشان است. اين فصل را «هاوكينگ» با اين نتيجه‌گيري به پايان مي‌رساند كه اگر دوست داريد مي‌توانيد قوانين علم را خدا بدانيد، اما اين خدا آن خدايي نيست كه با او ملاقات كنيد. گذري خارق‌العاده از لحظه خلق جهان هستي در مه‌بانگ را توضيح مي‌دهد.

فصل دوم، همه‌چيز چطور آغاز شد؟

در اين فصل «هاوكينگ» سرچشمه جهان هستي و ماهيت آن را توصيف كرده است. اين‌گونه بيان مي‌كند كه جهان هستي در آغاز مانند يك فندق كوچك، اما بسيار چگال بوده است. درواقع «هملت» درست مي‌گفت كه در پوسته كوچكي محدود باشيم و خود را پادشاه فضاي بي‌نهايت به حساب آوريم. در ادامه اين دانشمند گفته است نظر بر اينكه قبل از مه‌بانگ چه چيزي رخ‌داده پرسشي بي‌معني است. برخلاف نظر يكي از مشهورترين فلاسفه يونان، «ارسطو» كه معتقد بود جهان هستي براي هميشه وجود داشته است، «هاوكينگ» معتقد بود زمان ابتدا دارد؛ يعني زماني وجود دارد كه قبل از آن چيزي وجود نداشته است. طبق نظر او همه‌چيز در عالمِ بعد از مه‌بانگ رخ داده است.

فصل سوم، آيا جهان هوشمند ديگري در جهان‌هستي وجود دارد؟

در اين فصل ابتدا راجع به حيات و ماهيت آن توضيح داده مي‌شود. اين دانشمند مي‌گويد آنچه راجع به حيات در نظر مي‌گيريم برپايه زنجيره‌اي از اتم‌هاي كربن همراه با چند اتم ديگر مثل نيتروژن يا فسفر است، اما بيشترين و مطلوب‌ترين مورد كربن است، چون خصوصيات شيميايي غني دارد.

در ادامه توضيح مي‌دهد كه حدود «۱۳٫۸» ميليارد سال قبل، هنگامي‌كه جهان هستي با مه‌بانگ آغاز شد هيچ كربني وجود نداشت و عالم آن‌قدر داغ بود كه همه ماده موجود در آن ذرات پروتون و نوترون بود، اما چند دقيقه بعد از مه‌بانگ دماي عالم كاهش يافت و اتم‌ها به وجود آمدند. در آخر پاسخ به اينكه آيا حيات هوشمند ديگري در جهان‌هستي وجود دارد يا خير چنين پاسخي عنوان مي‌شود كه اگر چنين چيزي وجود داشته باشد بايد در جايي ديگر و در فاصله‌اي دورتر از ما باشد چراكه در غير اين صورت تاكنون از زمين بازديد كرده بودند.

فصل چهارم، آيا مي‌توانيم آينده را پيش‌بيني كنيم؟

طبق نظريه نسبيت «اينشتين» اگر كسي بتواند سريع‌تر از نور حركت كند آنگاه خواهد توانست در زمان به عقب برگردد. البته اين امر به مشكلاتي منجر خواهد شد، زيرا مردم با بازگشت به گذشته مي‌توانند گذشته را تغيير دهند. نظر به اينكه آيا مي‌توانيم آينده را پيش‌بيني كنيم يا خير، پاسخ هم بله و هم خير است. طبق نظر «هاوكينگ» از نظر اصولي قوانين اجازه پيش‌بيني آينده را به ما مي‌دهد، اما در عمل اين محاسبات دشوار است. طبق تابع موج ما مي‌توانيم مكان و تندي ذره را بدانيم و طبق معادله شرودينگر مقدار آن را در زمان و مكان ديگر پيش‌بيني كنيم؛ اما در واقعيت اين امر بسيار دشوار است!

فصل پنجم، درون يك سياهچاله چه چيزي هست؟

«هاوكينگ» فصل پنجم را با نظر و گفته اين موضوع كه جايي واقعي‌تر از سياهچاله نيست، شروع مي‌كند. ابتدا به معرفي سياهچاله مي‌پردازد و گفته مي‌شود ناحيه‌اي از فضا كه در آن جرم بسيار زيادي در ناحيه‌اي بسيار كوچك متمركز شده است و در آن ميدان گرانشي قدرتمندي وجود دارد به‌طوري‌كه حتي نور هم نمي‌تواند از آن فرار كند. يك سياهچاله داراي مرزي است كه به آن افق رويداد مي‌گوييم و اين مرز جايي است كه قدرتش به حد كافي قوي است كه نور را پس كشيده و مانع فرار آن مي‌شود. ازآنجاكه هيچ‌چيز نمي‌تواند سريع‌تر از نور حركت كند بنابراين هر چيز ديگري هم به درون سياهچاله پس كشيده مي‌شود. جست‌وجو براي يافتن سياهچاله‌هايي كوچك با جرم يك كوه تاكنون موفقيت‌آميز نبوده است و اگر «هاوكينگ» موفق به اين آشكارسازي مي‌شد مي‌توانست جايزه نوبل را دريافت كند.

فصل ششم، آيا سفر در زمان امكان‌پذير هست؟

طبق نظريه «كورت گودل»، رياضي‌دان قرن بيستم، ما نمي‌توانيم درستي هر چيزي را كه صحت دارد، اثبات كنيم، اما آنچه نسبيت عام ثابت كرد امكان سفر در زمان بود كه «اينشتين» را آشفته كرده بود، زيرا او معتقد بود اين امر امكان‌پذير نيست. «هاوكينگ» مي‌گويد چنانچه انحناي فضا-زمان بر روي خودش برگردد سفر در گذشته امكان‌پذير است. البته اين پاسخ منوط به اين نكته است كه آيا مي‌توانيم فضا-زمان را به حدي خميده كنيم كه بتوان به گذشته بر‌گشت با خير!

فصل هفتم، آيا به زندگي خود روي كره زمين ادامه خواهيم داد؟

با توضيح اينكه هم‌اكنون با مشكلات بزرگي در سياره‌مان مواجه هستيم چالش‌هايي همچون تغيير اقليم، تهديد جنگ هسته‌اي و توسعه روز‌افزون هوش مصنوعي، براي آينده بشر دو گزينه داريم؛ اول اكتشاف فضا به‌قصد پيداكردن سيارات جايگزين براي سكونت و دوم استفاده مثبت از هوش مصنوعي. به‌زودي زمين براي زندگي ما بسيار كوچك خواهد شد. جمعيت جهاني روز‌به‌روز در حال افزايش است و به مرز هشدار رسيده. ما در خطر خودنابودي هستيم. «هاوكينگ» در مورد زندگي آينده و طولاني‌مدت موجودات، خوش‌بين نيست. پيش‌بيني «هاوكينگ» به دليل تغييرات اقليم و نابودي طبيعت است كه باعث غيرقابل‌سكونت‌شدن زمين مي‌شود. طبق نظر اين دانشمند زمان آن فرارسيده است كه به كشف منظومه‌هاي خورشيدي ديگر بپردازيم.

فصل هشتم، آيا فضا را مستعمره خود خواهيم كرد؟

در فصل هشتم «هاوكينگ» توضيح مي‌دهد بايد به دنبال جايي به‌غير از سياره زمين باشيم؛ جايي‌كه حيات در آن امكان‌پذير باشد. بشر بايد به دنبال سفر‌هاي فضايي باشد كه بيشتر شبيه به فيلم‌هاي علمي‌-تخيلي است. شايد روزي حيات درجايي غير از زمين ادامه پيدا كند، اما به ياد داشته باشيم كه هيچ‌چيز در اين دنيا پايداري مطلق ندارد. درواقع بدبيني «هاوكينگ» آخرين ميراث به‌جامانده از اوست كه پيش‌بيني‌هاي ترسناك را از آينده بشر ارائه مي‌دهد.

فصل نهم، آيا هوش مصنوعي از ما پيشي خواهد گرفت؟

ممكن است چنين اتفاقي رخ دهد و اينجاست كه خطر بزرگي بشر را تهديد مي‌كند. ديگر آب از سرمان گذشته است. ما بايد فناوري هوش مصنوعي را روزبه‌روز بيشتر ارتقا بدهيم، اما بايد در مورد خطرات حقيقي آن نيز بينديشيم. ترس «هاوكينگ» از اين موضوع است كه روزي هوش مصنوعي به‌كل جاي بشريت را بگيرد. اگر افرادي ويروس‌هاي كامپيوتري طراحي كرده‌اند، فردي هم در آينده وجود خواهد داشت كه بتواند هوش مصنوعي را با قابليت تأييد و تكرار خودكار طراحي كند. اين نوع جديد زندگي بشر در آينده خواهد بود. ازآنجاكه هوش مصنوعي قسمت بزرگي از زندگي بشر را به دست خواهد گرفت، «هاوكينگ» تنها كسي نيست كه در اين مورد ابراز نگراني كرده است. چگونگي برقراري ارتباط با دنياي ديجيتال كليد پيشرفتي خواهد بود كه در آينده ايجاد خواهيم كرد. همه ما در آستانه يك جهان قدرتمند ايستاده‌ايم. در آخر اين دانشمند عنوان مي‎‌كند كه همان‌گونه كه بشر آتش را اختراع كرد و بار‌ها و بار‌ها خسارت ديد تا اينكه بعد‌ها كپسول آتش‌نشاني را اختراع كرد، با فناوري‌هاي قدرتمندتر بايد پيشاپيش براي اين اتفاق برنامه‌ريزي كرد.

فصل دهم، چگونه آينده را شكل مي‌دهيم؟

همان‌طور كه اينترنت، تلفن همراه، تصويربرداري‌هاي پزشكي، ناوبري ماهواره‌اي و شبكه‌هاي اجتماعي تا همين چند نسل قبل كاملا غيرقابل درك بودند، جهان آينده ما نيز به همين نسبت به‌گونه‌اي متحول خواهد شد كه ما هم‌اكنون در سرآغاز تصور آن هستيم. البته اطلاعات به‌خودي‌خود چيزي به ما نمي‌دهد، اما با استفاده هوشمندانه و خلاقانه از آن مي‌توان به دستاورد‌هاي ارزشمندي رسيد.

چرا اين كتاب مهم است؟

بعد از خواندن «پاسخ‌هاي كوتاه به پرسش‌هاي بزرگ» به‌خوبي خواهيم فهميد كه ما در پهنه هستي و در اثناي زمان تقريبا ناچيز هستيم. در اين كتاب رويكرد «هاوكينگ» آينده‌نگرانه و حل‌محور‌مآبانه بوده است. «هاوكينگ» در اين كتاب قصد داشته براي آيندگان راه‌حل ارائه كند. اين فيزيك‌دان بزرگ رويكردش ابدا ملي‌گرايانه و مليت‌خواه نبوده و روي سخنش با بشرِ بدون مرز بوده است. از نظر «هاوكينگ» بايد در كره‌زمين يك حكومت واحد وجود داشته باشد و مادامي‌كه به مرز‌ها فكر كنيم موفق نخواهيم شد. بسياري از مردم فكر مي‌كنند علم آن‌قدر پيچيده است كه نمي‌توانند دركش كنند، اما با مطالعه اين كتاب اغلب افراد توانايي درك و لذت‌بردن از ايده‌هاي بنيادين را دارند. يقينا اين كتاب مي‌تواند انگيزه‌اي براي يافتن چالش‌هاي جديد باشد.

چالش‌هاي ديگري نيز هست، پرسش‌هاي بزرگ ديگري كه بايد در اين كره خاكي به آن‌ها پاسخ داده شود. اين‌ها همه نيازمند نسل جديدي خواهد بود كه علاقه‌مند و درگير باشند و علم را درك كنند. به‌طور مثال چگونه مي‌توانيم غذاي جمعيتي رو به رشد را تأمين كنيم؟ آب سالم تأمين كنيم؟ انرژي پايدار توليد كنيم؟ جلوي بيماري را بگيريم و آن را درمان كنيم؟ تغييرات اقليمي جهان را كند كنيم؟ من نيز مانند «هاوكينگ» بر اين باورم كه علم و فناوري پاسخ اين پرسش‌ها را خواهد يافت، پاسخ‌هايي كه نيازمند درك عميق علمي و دوري‌جستن از شبه‌علم است.

چرا بايد جامعه ايراني اين كتاب را بخواند؟

جامعه ايراني بايد بداند مشكلاتي وجود دارد كه مستقل از مشكلات كشور ايران است. جامعه ايران متوجه مي‌شود مشكلات بزرگ راه‌حل‌هاي بزرگ و همكاري‌هاي بين‌المللي مي‌خواهد. عموم مردم ايران به خاطر شرايط خاص كشور از مشكلات جهان‌شمول غافل هستند اين در حالي است كه ايران و افراد تحصيل‌كرده و دانش‌آموخته آن مي‌توانند نقشي پررنگ در حل مشكلات جهاني ايفا كنند كه منجر به تثبيت هرچه بيشتر ايران در جهان خواهد شد.

آيا ما توانايي نقد سخنان «هاوكينگ» را داريم؟

در پايان كتاب يادداشتي توسط دكتر «عليرضا وفايي» مترجم اين كتاب نوشته شده است كه عنوان مي‌كند آيا توانايي نقد سخنان «هاوكينگ» را داريم؟ روايتي از «اينشتين» نقل مي‌كنند مبني‌بر اينكه از او پرسيده مي‌شود چه شد كه «اينشتين» شدي و او پاسخ مي‌دهد: به اين سؤال خيلي فكر كرده‌ام و فكر مي‌كنم بهترين پاسخ اين باشد كه بگويم: من در زمان مناسب، در مكاني مناسب و در جامعه‌اي مناسب به دنيا آمدم و رشد كردم.

صرف‌نظر از اينكه آيا اين عبارت را واقعا «اينشتين» گفته باشد يا نه به نظر مي‌رسد در كل يك عبارت ارزشمند و درست است. درواقع هوش و استعداد فردي انسان‌ها يك موهبت الهي است كه ممكن است در هر كجايي و به هركسي اعطا شود، اما اين موهبت الهي تنها يك پتانسيل و ظرفيت است كه بايد به‌درستي شناخته‌شده و در مسير صحيح خود هدايت و به كار گرفته شود. «استيون هاوكينگ» يك فيزيك‌دان برجسته بود. او با بهره‌مندي از هوش و استعداد ذاتي خود با وجود داشتن معلوليت شديد جسمي كه ناشي از بيماري ALS بود با تلاش و سخت‌كوشي خدمات ارزشمندي در حوزه فيزيك گرانش و كيهان‌شناسي به‌خصوص در موضوع سياهچاله‌ها به جامعه علمي جهاني عرضه كرد.

بااين‌حال «هاوكينگ» در فصل هفتم كتابش جمله‌اي دارد كه جا دارد كمي عميق‌تر به آن نگاه كنيم. او مي‌گويد به‌عنوان كسي كه در ۲۱ سالگي پزشكان به او گفته بودند كه تنها پنج سال ديگر زنده خواهد ماند، اما اكنون در سال ۲۰۱۸ به ۷۶ سالگي رسيده .... «هاوكينگ» به‌صراحت در اين عبارت بيان مي‌كند كه در بهترين حالت شايد فقط تا ۲۶‌سالگي عمر مي‌كرده، اما واضح است كه او در مكان و جامعه‌اي مي‌زيسته كه ارزش نخبگان و دانشمندان را به‌خوبي مي‌دانستند؛ طوري‌كه با حمايت و مراقبت، اين دانشمند ۷۶‌سالگي را تجربه كرده است.

اغلب افراد باهوش و نخبه زيادي را مي‌شناسيم كه تنها معلوليتي ندارند و لازم نيست صد‌ها هزار دلار صرف مراقبت‌هاي پزشكي و درماني آن‌ها شود. بلكه هم سالم‌اند، هم بسيار پرتلاش كه اگر كمي به آن‌ها توجه شود و براي رشد آ‌نها برنامه‌ريزي شود شاهد ظهور دانشمنداني حتي به‌مراتب برجسته‌تر از «آلبرت اينشتين»، «پل ديراك»، «ريچارد فاينمن» و «استيون هاوكينگ» در جامعه خودمان خواهد بود. من فكر مي‌كنم بايد تلاش كنيم كه هر زن و هر مرد بتواند حياتي سلامت و ايمن و سرشار از فرصت و عشق داشته باشد. ما همه مسافران زمان هستيم و همه باهم به آينده سفر مي‌كنيم؛ اجازه دهيد باهم كار كنيم.

رئاليسم چيست؟ نقاشي رئاليسم چه ويژگي‌هايي دارد؟

وب‌سايت ايوار - رضا‍ رجب‌پور: رئاليسم يا واقع گرايي در نقاشي در اواسط قرن نوزدهم ميلادي در فرانسه ظهور كرد. اين سبك تمامي فرم‌هاي سنتي هنر را نفي كرد و رويداد‌هاي واقعي را، به‌عنوان موضوع نقاشي، جايگزين تصاويري آرمان‌گرايانه ساخت.

اگرچه رئاليسم هرگز گروهي منسجم نبود، اما از اين مكتب به‌عنوان اولين جنبش هنري مدرن ياد مي‌شود كه تمامي فرم‌هاي سنتي هنر، ادبيات و تشكيلات اجتماعي را پس از انقلاب صنعتي و روشنفكري نفي كرد. رئاليسم كه در دهه‌ي ۱۸۴۰ در فرانسه آغاز شد، انقلابي در نقاشي پديد آورد و آنچه از مفهوم هنر درك مي‌شد را گسترش داد.

نقاشان رئاليست كه در عصري پرآشوب با خصوصياتي، چون انقلاب و تغييرات گسترده‌ي اجتماعي كار مي‌كردند، تصاوير آرمان‌گرايانه و استعاره‌هاي ادبيِ هنر سنتي را با رويداد‌هاي واقعي جايگزين كردند و به مسائل حاشيه‌اي در جامعه وزني مشابه با نقاشي‌هاي تاريخي و حكايت‌هاي ادبي دادند.

انتخاب آن‌ها براي آوردن زندگي روزانه به روي بوم نقاشي، اولين جلوه از شوق آوانگارد براي تلفيق هنر و زندگي بود. به‌علاوه، نفي تكنيك‌هاي تصويري نظير پرسپكتيو از سوي آن‌ها، بسياري از تعاريف و بازتعاريف مدرنيسم در قرن بيستم را از پيش آشكار كرد.

فروشگاه رابوكالا

شروع رئاليسم

پيش از رئاليسم: نقاشي تاريخي و آكادمي هنر

آكادمي سلطنتي نقاشي و مجسمه‌سازي در سال ۱۶۴۸ ميلادي توسط لويي چهاردهم تأسيس شد و براي تقريباً دو قرن توليد هنر در فرانسه را مديريت كرد.

ازآنجايي‌كه فرانسه از نظر فرهنگي در اروپاي آن دوران سرآمد بود، اين آكادمي استاندارد‌هايي را براي هنر در سراسر اين قاره وضع كرد و به سراغ تأسيس استوديو‌هايي براي آموزش جوانان بااستعداد و شناسايي دستاورد‌هاي هنري در نمايشگاه‌هاي گاه و بي گاه خود رفت.

بالاترين شيوه و فرم هنر كه در سال ۱۶۶۸ در قالب كنفرانسي از سوي اين دانشگاه اعلام شد، هنر نقاشي تاريخي بود؛ تصويري بزرگ از يك روايت كه معمولاً موضوعاتي، چون اساطير كلاسيك، داستان‌هاي مذهبي انجيل، ادبيات يا دستاورد‌هاي تاريخي انسان داشت. تنها متبحرترين نقاشان مجاز به نقاشي در اين ژانر بودند و آثار آن‌ها از سوي آكادمي با بيشترين استقبال و احترام همراه بود.

ژانر‌هاي بعدي از نظر اهميت و سلسله‌مراتب، نقاشي پرتره، براي تصويرگري چهره‌ي افراد مهم، ژانر صحنه‌ها، براي به تصوير كشيدن گدا‌ها يا انسان‌هاي كم‌اهميت، ژانر طبيعت، براي نقاشي ماهيت زندگي و ژانر نقاشي اشياء براي به تصوير كشيدن طبيعت بي‌جان بود.

نئوكلاسيسم كه از يافته‌هاي باستان‌شناسي در يونان و ايتاليا در اواسط قرن هجدهم و آرمان‌هاي روشنفكرانه‌ي علت و مرتبه جان مي‌گرفت، تبديل به بهترين سبك براي نقاشي تاريخي در اواخر دهه‌ي اول قرن هجدهم شد.

نقاشي تاريخي نئوكلاسيك، به‌مانند آثار ژاك لويي ديويد، از ارجاعات كلاسيك، تكنيك‌ها و صحنه‌هاي تركيبي براي بيان رويداد‌هاي معاصر استفاده مي‌كرد. براي مثال، نقاشي معروف لويي ديويد با نام «سوگند هوراتي‌ها»، ارزش مدني ميهن‌پرستي در ظاهر يك داستان از تاريخ‌نويس رومي، ليوي (Livy)، را روايت كرد.

رمانتيسم در پاسخ به نئوكلاسيسم، انقلاب صنعتي و ترويج زندگي و جامعه‌ي روشنفكري، آغوش خود را به روي احساسات غيرمنطقي و شديد و موضوعات عجيب‌وغريب به‌عنوان منابع اصيل‌تر براي خلاقيت هنري گشود. چشم‌انداز‌هاي رمانتيك، به‌جاي صحنه‌هاي زيبا و منظم فضاي باز، تبديل به صحنه‌اي براي نبرد والاي ميان انسان و طبيعت شدند.

اونوره دوميه و هنري از نقد اجتماعي

ديگر تأثير مهم بر رئاليسم، انفجار گسترده‌ي خبرنگاري انتقادي و كاريكاتور در آغاز حكومت سلطنتي ژوئيه بود. اگرچه پادشاهي استبدادي لوئي فيليپه يكم منجر به سقوط وي شد، اما ۵ سال اول حكومت وي آزادي فراواني نصيب نشريات و روزنامه‌ها كرد.

در اين دوران بود كه اونوره دوميه (Honoré Daumier) شروع به انتشار كاريكاتور‌هايي انتقادي از سلطنت، نظير نقاشي چاپيِ گارگانتوا، با الهام از رمان فرانسوا رابلس، كرد كه در آن شاه به‌عنوان يك غول پرخور به تصوير كشيده شده است.

اين شيوه از نقاشي كه مي‌شد آن را در نشريات چاپ و تكثير كرد، دوميه را قادر ساخت تا بتواند تفكرات انتقادي خود را رواج دهد. علي‌رغم اينكه دوميه به خاطر كشيدن چهره‌اي منفي از شاه به‌عنوان گارگانتوا، ۶ ماه زنداني شد، اما همچنان به خلق آثار رئاليستي با شيوه‌ي چاپ سنگي نظير «خيابان ترانسنونان، پانزدهم آوريل ۱۸۳۴» ادامه داد.

او در اين اثر واقعه‌ي جنايت‌كارانه‌ي كشتار بي‌گناهاني از طبقه‌ي كارگر به دست دولت فرانسه را به تصوير كشيد. اين اثر به‌قدري براي سلطنت خطرناك بود كه لويي فيليپ دستور داد تا عوامل وي، تا جاي ممكن، نسخه‌هايي از آن را تهيه و معدوم كنند. دوميه به نقاشي و شيوه‌ي چاپ سنگي خود براي دهه‌ها ادامه داد و آثاري با محوريت كاملاً اجتماعي نظير «واگن درجه سه» خلق كرد.

گوستاو كوربه، انقلاب‌هاي سال ۱۸۴۸ و ريشه‌هاي سوسياليسم

وقتي‌كه حكومت سلطنتي ژوئيه در سال ۱۸۴۸ سقوط كرد و منجر به شكل‌گيري جمهوري دوم (بين سال‌هاي ۱۸۴۸ تا ۱۸۵۱) شد، موج بزرگ‌تري از انقلاب در اروپا شكل گرفت كه تغييرات اجتماعي گسترده در آلمان، ايتاليا، امپراطوري اتريش، هلند و لهستان را سبب شد.

اين حوادث همراه با انتشار كتاب «فلسفه‌ي فقر» از پير ژوزف پرودون در سال ۱۸۴۶ و بيانيه‌ي كمونيسم از ماركس و انگلس در سال ۱۸۴۸، نور جديدي را به طبقه‌ي حاشيه‌نشين در جامعه تاباند و رئاليسم تبديل به زبان بصري براي نقاشي‌هاي آن‌ها شد.

گوستاو كوربه، دوست پرودون و طرفدار سرسخت رئاليسم، حمله‌اي چندجانبه به قدرت سياسي فرانسه، طبقه‌ي متوسط جامعه و آكادمي‌هاي هنري را ترتيب داد. اثر او با عنوان «تدفين در اورنان»، آغاز رئاليسم به‌عنوان نيرويي عظيم در عرصه‌ي هنري اروپا را رقم زد و با روايت واقعي خود از مراسم تدفين يك روستايي در ابعادي كه مختص نقاشي تاريخي و تمثيلي بود، يك رسوايي به بار آورد.

نقاشي ديگر او با عنوان «سنگ‌شكنان»، دو كارگر ناشناس از طبقه‌ي فرودست جامعه را روايت مي‌كرد كه در حال انجام كاري كمرشكن با حقوقي بسيار اندك هستند. صحنه‌اي كه پيوندي دردناك با سوسياليسم را براي مخاطب طبقه‌ي متوسط تداعي مي‌كرد.

نقاشي «زنان جوان در كرانه‌ي رود سن» ديگر اثر كوربه با همين حس و حال بود كه تصويري بي‌پرده از دو زن روسپي در كنار رود با لباس‌هايي نامرتب را روايت مي‌كرد و موجب تلخ شدن ذائقه‌ي طبقه‌ي متوسط جامعه شد.

فروشگاه رابوكالا

رئاليسم: مفاهيم، سبك‌ها و گرايش‌ها

به چالش كشيدن هنجار‌ها و روابط زناشويي: كوربه و مانه

اگر كوربه در دهه‌ي ۱۸۵۰ با آثار شگرف خود و موضوعات آن، ارزش‌هاي جامعه‌ي فرانسه را به چالش كشيد، ادوارد مانه در دهه‌ي ۱۸۶۰ رئاليسم را فراتر از تصور پيش برد.

او كه با اثر «خواننده‌ي اسپانيايي» در سال ۱۸۶۱ نامي براي خود دست‌وپا كرده بود، در سال ۱۸۶۳ از اثري با نام «نهار بر روي چمن» رونمايي كرد. اگرچه اين نقاشي در ابتدا نفي شد، اما در نمايشگاه سالون دِ رفوز (نمايشگاه رد شده‌ها) در معرض ديد مخاطب قرار گرفت.

مانه در اين اثر، تصويري بي‌پرده از دو جوان شيك‌پوش در حال غذا خوردن در يك جنگل همراه با دو زن كاملاً برهنه را نقاشي مي‌كند و حساسيت‌هاي مخاطب، به‌خصوص مردان طبقه‌ي متوسط كه داراي چنين تفريحاتي با زنان روسپي پاريسي بودند و تمايلي به يادآوري چنين صحنه‌هايي در نمايشگاه‌ها همراه با اعضاي خانواده‌ي خود نداشتند، را برمي‌انگيزد.

مانه با معرفي اثر «المپيا» در سال ۱۸۶۵، تمامي اين اتهامات رسوايي آور را در نقاشي خود مي‌آورد. المپيا كه بيننده را در جايگاه يك مشتريِ فاحشه‌خانه در تلاش براي جلب رضايت يك روسپي ناراضي قرار مي‌دهد، نگاه مانه را بيش از پيش آشكار مي‌سازد.

بااين‌حال، منتقدان دقيقاً به نفع كوربه و مانه عمل مي‌كنند؛ اين رسوايي كه آن‌ها در آثارشان به كار مي‌گيرند، عمدي بود و خيلي سريع كوربه و مانه را وارد جمع هنرمندان شناخته‌شده‌ي جهان هنر كرد. به‌علاوه، كوربه و پس از آن مانه دسته‌بندي‌ها و موضوعات نقاشي آكادميك را زير پا گذاشتند و به سراغ تضعيف جايگاه خود آكادمي هنر رفتند.

وقتي‌كه ۳ نقاشي از ۱۴ نقاشي كوربه براي نمايش در نمايشگاه جهاني سال ۱۸۵۵ به خاطر قوانين اندازه رد شد، او فضايي را در مجاورت نمايشگاه براي برپايي گالري رئاليسم خود اجاره كرد و در آن به نمايش ۴۰ اثر از كار‌هاي خود به‌طور رايگان براي عموم پرداخت.

وقتي‌كه مانه از ورود به نمايشگاه جهاني در سال ۱۸۶۷ منع شد، اقدام به برپايي يك نمايشگاه مستقل كرد. اقدامات كوربه و مانه توجهات از نمايشگاه‌هاي دولتي را منحرف كرد و موجب شهرت آثار آن‌ها و همچنين ترغيب هنرمندان آتي (به‌خصوص هنرمندان امپرسيونيست نسل بعد) براي برگزاري نمايشگاه‌هاي مستقل هنري شد.

انقلاب بصري رئاليسم

درحالي‌كه توسل به موضوعات چالش‌برانگيز در نقاشي هنرمندان رئاليست، جلوه‌ي آشكار اهداف ضد حكومتي آن‌ها بود، شايد ابتكارات تكنيكي آن‌ها براي مخاطبي كه چشمان وي به ۱۵۰ سال هنر مدرن عادت داشت زياد به چشم نمي‌آمد. بااين‌حال، در آن زمان فاصله‌ي هنري ميان يك بوم نقاشي از كوربه و يك نقاشي تاريخي سنتي كاملاً آشكار و در تضاد با يكديگر بود.

وقتي‌كه كوربه نقاشي «سنگ‌شكنان» را معرفي كرد، منتقدان او را متهم به اعمال زشتي هدفمند در اين اثر كردند و از مسطح بودن اين تركيب كه با كمك نما‌هاي جسورانه در اطراف دو شخصيت اصلي بيشتر به چشم مي‌آمد، شكايت داشتند.

يك سال بعد، نقاشي او با عنوان «زنان جوان دهكده» به‌عنوان اثري زمخت و بدتركيب و فاقد ويژگي‌هاي صحيح پرسپكتيو و بي‌توجه به ابعاد در به تصوير كشيدن سه زني كه كوچك‌تر از احشام كنار خود بودند، مورد حمله قرار گرفت.

نقاشي مانه با نام «نهار بر روي چمن» نيز تقريباً از همين جهات مشابه مورد نقد قرار گرفت؛ منتقدان نظراتي منفي نسبت به زمختي اثر مانه، مسطح بودن آن (نداشتن حجم) و سفيدي سرد و بي‌روح بدن زنان داشتند.

وقتي‌كه منتقدان آثار مانه را با شاهكار‌هاي هنري دوران رنسانس از مارك آنتونيو رِيموندي و جورجونه مقايسه كردند، از بي‌حرمتي او نسبت به استادان نقاشي كهن بيشتر به خشم آمدند.

نمايش اثر المپيا (از زني با بدني زمخت و پوستي بي‌روح، بر اساس طرحي از نقاشي ونوسِ اوربينو) ثابت كرد كه اين دست‌كاري‌ها در شيوه‌هاي نقاشي سنتي آكادميك، صرفاً يك اشتباه از سوي يك هنرمند جوان و خام نيستند.

منتقدان، بي‌خبر از همه‌جا، با چيزي روبه‌رو شده بودند كه مي‌رفت تبديل به يك دستاورد بصري شگرف براي رئاليسم شود؛ كوربه و مانه هركدام انتخابي هنري را براي فاصله گرفتن از مفهوم بوم به‌عنوان «پنجره‌اي رو به جهان» در جهت حركت به‌سوي سطحي صاف و دوبعدي برگزيدند.

سطحي كه بوم نقاشي را در قالب صفحه‌اي دوبعدي كه به‌طور خلاقانه با رنگ پوشانده شده بود، تعريف مي‌كرد.

اين گام اول براي دور شدن از نقاشي سنتي به‌عنوان يك قالب بازنمايي محض، امتحاني سخت براي نسل‌هايي از هنرمندان مدرن بود و دليل اصلي براي ادامه‌ي محبوبيت رئاليسم در حال حاضر محسوب مي‌شد.

درحالي‌كه كوربه در عقيده‌ي خود كه هنر هرگز نمي‌تواند تماماً انتزاعي باشد مصمم و راسخ بود، نقاشي‌هاي غير سنتي او و مانه به هنرمندان آتي براي فاصله گرفتن بيشتر از دنباله‌روي مستقيم از طبيعت‌گرايي قدرت مي‌داد.

فروشگاه رابوكالا

روستاييان نجيب: ژان فرانسوا ميله، روسا بونهر و ژول برتون

علي‌رغم پافشاري كوربه مبني بر اينكه نقاشي‌هاي رئاليستي وي از موضوعات اجتماعي نشات مي‌گيرد، همه‌ي هنرمندان رئاليست اهداف سياسي او را دنبال نكردند. بااين‌حال، آن‌ها به زندگي طبقه‌ي فرودست جامعه توجه كردند و به سراغ نمايش آن در قالب هنر برتر رفتند.

ژان فرانسوا ميله سه اثر با نام «برزگر»، «خوشه‌چين‌ها» و «شكرگزاران» را نقاشي كرد كه سخت‌كوشي طبقه‌ي روستايي را همراه با شأن و منزلت، اما حال و هوايي كمتر جنجالي نسبت به آثار كوربه، به تصوير مي‌كشيد.

روسا بونهر، نقاش زن كه والدين روشنفكر وي به او اجازه‌ي تحصيل در رشته‌ي آناتومي حيواني در انبار‌ها و قصاب‌خانه‌ها در سنين جواني را دادند (درحالي‌كه وي لباس پسرانه به تن مي‌كرد)، در ابتدا با اثر «شخم زدن در نيوِرنه» به سفارش دولت، چهار كشاورز را به تصوير كشيد كه در حال هدايت گاوي براي شخم زدن زمين هستند.

ازآنجايي‌كه تصور مي‌شد اين نقاشي اشاره به صحنه‌اي از كتاب «حوض شيطان» اثر ژرژ ساند دارد، اين نمونه‌ي اوليه از رئاليسم از انتقاداتي كه به آثار شگرف كوربه مي‌شد در امان ماند. اثر بعدي با عنوان «نمايشگاه اسب» تمركز وي را بيشتر به سمت طبقه‌ي يقه آبي (كارگر) و توانايي او در خلق آثار پويا از طريق نگاه دقيق برد.

بااين‌حال، حتي اين نقاشي‌هاي به‌ظاهر بي‌خطرِ ميله از طبقه‌ي دهقانان فرانسه نيز نوعي محتواي سوسياليستي با خطر بالقوه از سوي منتقدان محافظه‌كار، پس از انقلاب ۱۸۴۸، تلقي شد و منجر به اعطاي حقوق بيشتر به آن‌ها گشت.

نقاشي‌هاي ژول برتون گزينه‌هايي امن‌تر بودند و «رئاليسم عامه» لقب گرفتند. نقاشي برتون با عنوان «خوشه‌چين‌ها» همان موضوعي را به تصوير مي‌كشد كه در نقاشي ميله ديده مي‌شود. در نقاشي ميله، زنان روستايي فقير اجازه مي‌يابند تا اندكي از گندم‌هاي برجاي‌مانده پس از عمليات برداشت را جمع كنند.

بااين‌حال، برتون صحنه‌ي نقاشي را از نگاهي ديگر به تصوير كشيده است؛ علي‌رغم اينكه عمل خوشه‌چيني كاري زنانه است، يك مرد همراه با سگ، صحنه را به احاطه‌ي خود درآورده و در حالت نظارت بر زمين كشاورزي است.

مناره‌ي كليسا در افق نقاشي، ماهيت پرهيزكارانه و ارزش‌هاي مسيحيت در جامعه‌ي روستايي را تداعي مي‌كند. به‌علاوه در اين اثر شيوه‌ي ديگري از مديريت به پاريسي‌هايي كه نگران برابري فزاينده‌ي اشتراكات خود با همتايان روستايي هستند، نشان داده مي‌شود.

رئاليسم در خارج از فرانسه

اگرچه رئاليسم در ابتدا يك پديده‌ي فرانسوي بود، اما توانست طرفداراني در سراسر اروپا و ايالات‌متحده پيدا كند. هنرمند آمريكايي، جيمز ابوت مك‌نِيل ويستلر (James Abbott McNeill Whistler) در دهه‌ي ۱۸۶۰ با كوربه دوست شد و به سبك رئاليست روي آورد.

اما ويستلر طرفدار «هنر صرفاً براي هنر» بود و ايده‌ي نقاشي به‌عنوان يك فعاليت اخلاقي يا اجتماعي به‌مانند كوربه را نفي كرد. بااين‌وجود، نقاشي او با نام «سمفوني سفيد، شماره ۱: دختر سفيد» موجب جنجال در همان نمايشگاهي شد كه مانه جنجال به پا كرد؛ زيرا منتقدان معتقد بودند كه اين اثر دلالت بر معصوميت ازدست‌رفته‌ي يك عروس دارد.

توماس ايكينز (Thomas Eakins)، تبديل به مطرح‌ترين نقاش رئاليست در ايالات‌متحده شد و آثار خود را با عكاسي ادغام كرد و شخصيت نقاشي‌هاي خود را از طريق نگاه نزديك ساخت.

نقاشي «كلينيك گراس» پرتره‌اي از دكتر ساموئل گراس در حال انجام يك جراحي تهاجمي در يك سالن تئاتر با جزئيات دقيق است. انتخاب او از يك موضوع معاصر (جراحي مدرن)، از اين باور رئاليست كه يك هنرمند بايد متعلق به عصر خود باشد نشات مي‌گيرد.

هنرمند رئاليست آلماني، ويلهلم لايبل (Wilhelm Leibl)، با كوربه ديدار كرد و آثار اين نقاش فرانسوي، وقتي‌كه او در سال ۱۸۶۹ به آلمان رفت، را ديد. كوربه كه توانايي‌هاي لايبل را ديد، او را براي بازگشت به پاريس، جايي كه لايبل به موفقيت شگرف رسيد، وسوسه كرد.

لايبل همچنين قبل از بازگشت به مونيخ براي معرفي خود به‌عنوان برترين نقاش رئاليست آلماني، با مانه نيز ديدار كرد. بيشترين شهرت لايبل به خاطر نقاشي‌هاي او از صحنه‌هاي روستايي نظير «سه زن در كليسا» است.

نقاشي‌هايي كه طبيعت‌گرايي ناب از استادان كهن هلندي و آلماني را وارد عصر مدرن كرد. اگرچه لباس‌هاي نسبتاً قديمي آن سه زن نشان از طبقه‌ي اقتصادي پايين آن‌ها دارد، اما لايبل آن‌ها را از طريق صبر و فروتني‌شان تجليل مي‌كند.

نقاش رئاليست، ايليا رپين (Ilya Repin)، برجسته‌ترين نقاش كشور خود در قرن نوزدهم بود و توانست هنر بصري روسي را در نظر مخاطب اروپايي بزرگ جلوه كند.

نقاشي بزرگ او با عنوان «كرجي‌كشان وُلگا» قدرت جسماني طبقه‌ي كارگر در روسيه را تجليل كرد. رمان‌نويس روسي، لئو تولستوي، در مورد رپين اين‌گونه مي‌نويسد: «رپين زندگي مردم را به‌مراتب بهتر از ديگر نقاشان روسي به تصوير مي‌كشد.»

رپين كه به پاريس سفر كرده بود و با جنبش نوظهور امپرسيونيسم آشنايي داشت، ترجيح داد تا به نقاشي در سبك رئاليسم ادامه دهد، زيرا احساس مي‌كرد كه نقاشي امپرسيونيست فاقد انگيزه‌هاي اجتماعي ضروري براي هنر مدرن است.

پيشرفت‌هاي بعدي؛ دوران پس از رئاليسم

هيچ گروه منسجم و تعريف‌شده‌اي براي رئاليسم وجود نداشت. نقاشان رئاليست به‌مانند امپرسيونيست‌ها داراي يك گروه منسجم كه حتي باهم يك نمايشگاه برگزار كردند، نبودند.

جنبش رئاليست متشكل از چندين هنرمند بود كه به‌طور مستقل از يكديگر، خطي مشابه را دنبال مي‌كردند. اگرچه آن‌ها يكديگر را مي‌شناختند و هنرمندان و نويسندگان به‌طور دوطرفه از دوستان خود حمايت مي‌كردند، اما هيچ جدايي يا انحلال در اين گروه مشاهده نشد؛ بنابراين، انگيزه‌هاي تاريخي و هنري كه منجر به پيدايش و توسعه‌ي رئاليسم شده بود، در هنر و صفات انساني نقاشان سراسر جهان براي نسل‌هاي آتي ادامه پيدا كرد.

كوربه و مانه به‌عنوان «كودكان ترسناك» دنياي هنر در قرن نوزدهم، اغلب به‌عنوان اولين هنرمندان آوانگارد شناخته مي‌شوند و تركيب هنر و انتقاد از سوي آن‌ها، زمينه‌اي براي فعاليت سياسي هر هنرمند به شيوه‌ي خود را فراهم آورد.

افزون بر اين، خط سير بصري آن‌ها به‌سوي صافي (نقاشي دوبعدي)، شاخه‌هاي گسترده‌اي براي نقاشي داشت كه بدون مانه، قدم بعدي به‌سوي امپرسيونيسم هرگز ميسر نمي‌شد.

استفاده‌ي آن‌ها از خطوط برجسته براي ساختن فرم و تقسيم آن به تكه‌هايي از رنگ نيز منبع الهامي براي هنرمند پست امپرسيونيست، پل سزان و پيروان وي، همراه با هنرمندان كوبيست، پابلو پيكاسو و ژرژ براك، شد.

حتي هنرمنداني با اهداف كاملاً متفاوت‌تر از رئاليسم نيز به اين جنبش پيوستند. جورجيو دِ كيريكو، رهبر جنبش هنري متافيزيكي، مقاله‌اي در باب احترام به كوربه، كسي كه به اعتراف او نقش پدر اين جنبش را بر عهده داشت، مي‌نويسد. آندره برتون، مؤسس سبك سورئاليسم، شيوه‌ي كوربه در تركيب هنر با سياست را ارج مي‌نهد؛ ژرژ باتاي، هنرمند مخالف سورئاليسم، از مانه به‌عنوان پدر هنر مدرن و اولين فردي ياد مي‌كند كه موضوع نقاشي را با اثر المپيا «نابود» كرد.

مكتب واقع‌گراي آمريكا، موسوم به مكتب آشكان، در اواخر قرن نوزدهم و اوايل قرن بيستم، از برخي از تصويرگري‌هاي زشت و حقيقي زندگي شهري كه تا حدي مبتني بر زبان استعاري و آگاهي اجتماعيِ مكتب رئاليسم بود، فاصله گرفت.

به‌طور مشابه، رئاليسم اجتماعي، جنبشي كه بيشتر يك پديده‌ي فرهنگي بود، رئاليسم را با عدالت اجتماعي به‌عنوان شيوه‌اي معين و استعاري براي مقابله با هنر آبستره‌ي مرسوم در اوايل اين قرن، پيوند داد. نقاشان ديواري مكزيكي، هنرمندان آمريكايي دوره‌ي ركود و نقاشان فرانسوي و آلماني در سال‌هاي منتهي به جنگ جهاني دوم، به اين شيوه براي خلق آثار صريح و روشن به‌منظور انتقال پيام‌هاي خود به مخاطبان روي آوردند.

ژوزف استالين در سال ۱۹۳۴ دستور داد كه رئاليسم اجتماعي نبايد با رئاليسم سوسياليستي، به‌عنوان هنر دولتيِ اتحاد جماهير شوروي، اشتباه گرفته شود.

اگرچه هردوي آن‌ها هدف مشتركي براي آموزش و تعليم طبقه‌ي فرودست و بي‌سواد جامعه را دنبال مي‌كردند، اما شاخه‌ي شوروي آن (تركيبي بصري از رئاليسم رپين و يك امپرسيونيسم درخشان‌تر) تبديل به هنري رسمي و دانشگاهي شد كه از رژيم حمايت مي‌كرد و تقريباً تا زمان انحلال اتحاد جماهير شوروي در سال ۱۹۹۱ پابرجا ماند.

هنرمندان عينيت نو (New Objectivity) در وايمارِ آلمان، درس‌هايي از حقيقت نقاشي‌هاي رئاليست لايبل براي حركتِ فراتر از تحريف و انتزاعِ اكسپرسيونيسم آلماني گرفتند.

فتورئاليسم در دهه‌ي ۱۹۶۰ از يك رابطه‌ي مشابه با اكسپرسيونيسم انتزاعي متولد شد و تصور مي‌شد كه هنرمندان آن هرگز به سراغ انگيزه‌هاي اجتماعي مكتب رئاليسم نخواهند رفت و بيشتر به دنبال پيوند دادن خود با هنر عامه‌ي معاصر و همچنين زبان استعاري باشند. بااين‌حال، آن‌ها نيز به‌طور آشكار خود را وامدار جنبش رئاليسم كردند.

ايده‌هاي كليدي رئاليسم

• رئاليسم به‌طور گسترده به‌عنوان آغاز هنر مدرن تلقي مي‌شود. اين تصور عمدتاً به خاطر اعتقاد رئاليسم به زندگي روزانه و جهان مدرن به‌عنوان موضوعات قابل‌قبول هنري است. رئاليسم از نظر فلسفي اهداف ترقي‌خواهانه‌ي مدرنيسم را مي‌پذيرد و به دنبال حقايق جديد از طريق بررسي مجدد و واژگوني نظام ارزش‌ها و باور‌هاي سنتي است.
• رئاليسم خود را با نحوه‌ي شكل‌گيري زندگي به‌صورت اجتماعي، اقتصادي، سياسي و فرهنگي در اواسط قرن نوزدهم مرتبط مي‌داند. اين امر گاهي منجر به خلق تصاويري زشت و بي‌پرده از لحظات ناخوشايند زندگي با استفاده از رنگ‌هاي تيره و خاكي در تضاد با ايده‌هاي غايي و زيباي هنر مي‌شود.
• رئاليسم در ابتدا و به‌طور واضح به‌عنوان يك جنبش هنري ضد آكادميك و مخالف تقليد ظهور كرد. نقاشان رئاليسم هنجار‌ها و ارزش‌هاي اجتماعي طبقه‌ي متوسط و سلطنت مطلقه كه بر بازار هنر سلطه داشت را هدف قرار دادند. اگرچه آن‌ها به ارائه‌ي آثار خود به گالري‌هاي هنري آكادمي هنر ادامه دادند، اما آن‌قدر‌ها هم براي برپايي نمايشگاه‌هاي مستقل به‌منظور نمايش آثار متفاوت خود خوب نبودند.
• پس از رواج گسترده‌ي نقاشي در روزنامه‌ها و رسانه‌هاي گروهي در خلال انقلاب صنعتي، رئاليسم مفهوم تازه‌اي از هنرمند روزنامه‌نگار را معرفي كرد. گوستاو كوربه، ادوارد مانه و ديگران به‌طور عمد به سراغ موضوعات جنجالي رفتند و از رسانه براي گسترش محبوبيت خود به شيوه‌اي كه امروزه در ميان هنرمندان رايج است، بهره بردند.

فروشگاه رابوكالا

برترين آثار و هنرمندان سبك رئاليسم

در انتها به معرفي برخي از مهم‌ترين آثار سبك رئاليسم مي‌پردازيم و مهم‌ترين دستاورد‌هاي هر هنرمند در هر اثر را بررسي مي‌كنيم.

خيابان ترانسنونان، پانزده آوريل ۱۸۳۴؛ اثر اونوره دوميه

حتي پيش از آغاز مكتب رئاليسم به‌عنوان گرايشي منسجم در دهه‌ي ۱۸۴۰، نقاشي‌ها و كاريكاتور‌هاي دوميه به موضوعاتي، چون بي‌عدالتي‌هاي اجتماعي اشاره داشتند.

موضوعاتي كه به آثار كوربه و ديگر هنرمندان جان دادند. شورش عليه سلطنت لويي فيليپ يكم در آوريل ۱۸۳۴ به اوج خود رسيد و يك افسر پليس در خلال شورش در يك محله از طبقه‌ي كارگران كشته شد.

نيرو‌هاي حكومتي به تلافي اين اتفاق، اقدام به قتل‌عام وحشيانه‌ي ساكنان ساختماني كردند كه باور داشتند قاتل در آنجا مخفي شده است.

دوميه در نقاشي «خيابان ترانسنونان، پانزده آوريل ۱۸۳۴» به شيوه‌اي عاطفي و تحريك‌كننده، افراطي‌گري حكومت را به تصوير مي‌كشد و واكنش نامتناسب حكومت در ارتباط با اين حادثه را روايت مي‌كند.

او در اين اثر تمركز خود را معطوف به جسدي از يك شهروند غيرمسلح مي‌كند كه بر روي بدن كودك مرده‌ي خود افتاده است. اين روايت بي‌پرده براي تقبيح حكومت، با رئاليسم در حمله به ساختار‌هاي سنتي قدرت همراه مي‌شود. اين اثر در قالب نقاشي چاپ سنگي بر روي كاغذ، در موزه‌ي هنر متروپوليتن نيويورك قرار دارد.

تدفين در اورنان؛ اثر گوستاو كوربه

كوربه با اثر «تدفين در اورنان» نام خود را هم‌رديف با جنبش جوان رئاليست قرار داد. او با به تصوير كشيدن يك مراسم تدفين ساده در شهر زادگاه خود، به چندين هدف دست يافت. نخست، او اثري با موضوعي دنيوي همراه با مردماني ناشناس (هر نفر داراي يك پرتره‌ي مشخص است) خلق كرد كه به‌طور سنتي در اختيار نقاشي تاريخي قرار داشت.

دوم، او از هرگونه ارزش معنويِ فراتر از مراسم كفن‌ودفن اجتناب كرد؛ اين نقاشي اغلب با اثر «تدفين كنت اورگاز» از اِل گركو مقايسه مي‌شود كه فاقد ويژگي‌هاي روحاني به‌تصويركشيده‌شده در آن نظير مسيح و بهشت است.

سوم، نقاشي زشت كوربه مخاطبان شيك‌پوش پاريسي را با برابري‌هاي جديد سياسي در كشور آشنا كرد؛ زيرا انقلاب سال ۱۸۴۸ به مردان تمام كشور حق رأي مي‌داد. جمله‌ي افسانه‌اي كوربه مبني بر اينكه «تدفين در اورنان درواقع تدفين رمانتيسم بود» سبك بصري جديدي را به‌سوي دنيايي سريعاً در حال مدرن شدن باز كرد. اين اثر در قالب نقاشي رنگ روغن، در موزه اورسي در پاريس قرار دارد.

سنگ شكنان؛ اثر گوستاو كوربه

كوربه در همان نمايشگاه سال ۱۸۵۰-۱۸۵۱ و در جايي كه با اثر «تدفين در اورنان» موجي به راه انداخت، تابلوي «سنگ‌شكنان» را نيز معرفي كرد. در اين نقاشي كه دو كارگر، يكي جوان و ديگري پير، ديده مي‌شوند، كوربه تصويري رئاليست از زندگي روزانه و تمثيلي از ماهيت فقر را به نمايش مي‌گذارد.

درحالي‌كه اين تصوير از دو مردِ در حال ساخت شن و ماسه براي جاده‌ها، به‌عنوان سخت‌ترين و كم مزدترين كارها، الهام گرفته شده است، كوربه چهره‌ي آن‌ها را نامشخص نقاشي مي‌كند تا اين دو مرد به‌عنوان افرادي از پايين‌ترين طبقه‌ي اجتماعي فرانسه ناشناس باقي بمانند.

بيشتر توجهات، به‌جاي شناسايي چهره‌ي اين دو نفر، معطوف به لباس‌هاي كثيف و پاره، قدرت، دستان فرسوده و رابطه‌ي آن‌ها با زمين مي‌شود.

بااين‌حال، آن‌ها بسيار بزرگ هستند و با يك شان و منزلت خاموش به تصوير كشيده شده‌اند كه نشان از تمايل آن‌ها براي ساخت دنيايي مدرن به‌صورت ناشناس و بي‌سروصدا دارد. اين اثر در قالب نقاشي رنگ روغن كشيده شد و در خلال جنگ جهاني دوم در درسدن از بين رفت.

نهار بر روي چمن؛ اثر ادوارد مانه

پس از موفقيت‌هاي جنجالي كوربه در نمايشگاه ۱۸۵۰-۱۸۵۱، مانه تبديل به ديگر هنرمند رئاليست مهم با آثار جنجالي شد.

اثر «نهار بر روي چمن» در نمايشگاه سالن دِ رفوز در سال ۱۸۶۳ به نمايش درآمد و به خاطر به تصوير كشيدن دو جوان پاريسي در كنار دو زن برهنه در يك پيك‌نيك، جنجال‌هاي فراواني به پا كرد. درواقع اين اثر با پديده‌ي روسپيگري در بوا دو بولون (Bois de Boulogne)، پاركي كه مردان طبقه‌ي متوسط جامعه همراه با محافظان خود به آن مي‌رفتند، ارتباط داشت.

صرف‌نظر از رسوايي اجتماعي ناشي از اين صحنه‌ي نقاشي شهوت‌انگيز، تركيب مانه از يك گروه تشبيهيِ وام گرفته از آثار استادان كهن با ويژگي‌هاي زيبايي‌شناختي دوبعدي رئاليسم، خشم بسياري از منتقدان هنري را برانگيخت.

مانه توجهات را به تهذيب كاذب جامعه‌ي ثروتمند پاريسي، با تصاوير برهنه در موزه‌ها و روسپي‌هاي لخت در جنگل‌هاي آن، معطوف كرد، درحالي‌كه اثري را كشيد كه نقاشي كلاسيك را متحول ساخت.

انحراف او از پرسپكتيو و سر باز زدن از دنباله‌روي شيوه‌هاي رنسانس به‌عنوان «پنجره‌اي رو به جهان»، زمينه را براي پيدايش امپرسيونيسم و جنبش‌هاي بعدي هموار كرد. اين اثر در قالب نقاشي رنگ روغن، در موزه‌ي اورسي در پاريس قرار دارد.

سمفوني سفيد شماره ۱: دختر سفيد؛ اثر جيمز ويستلر

اگرچه ويستلر به خاطر سبك مشخص نقاشي و نفي استاندارد‌هاي آكادميك در زمره‌ي هنرمندان رئاليست جاي دارد، اما او به‌عنوان طرفداري سرسخت از عقيده‌ي «هنر صرفاً براي هنر» شناخته مي‌شود.

ويستلر به‌طور آشكار بيان مي‌كند كه «هنر بايد مستقل از تمامي ستايش‌هاي بيهوده باشد. هنر بايد خودكفا باشد و بدون ادغام با احساسات كاملاً غريبه براي آن نظير ازخودگذشتگي، عشق، افسوس، ميهن‌پرستي و موارد مشابه، براي حس هنري گوش و چشم جاذبه داشته باشد.»

او به‌جاي نوشتن بيانه‌هاي اجتماعي، آثار خود نظير «سمفوني سفيد» را با استفاده از واژگان موزيكال براي نمايش ترتيبات موزون درون يك «كليد» غالب معرفي كرد. اين ايده روابط ميان موسيقي و هنر آبستره در قرن بيستم توسط هنرمنداني، چون ژرژ براك و واسيلي كانديسنكي را پايه‌گذاري كرد.

بااين‌حال، منتقدان همچنان به دنبال تفسير اثر سمفوني سفيد بودند و اعتقاد داشتند كه مو‌هاي پريشان دختر و دسته‌گلِ روي زمين افتاده نمادي از يك معصوميت ازدست‌رفته يا باكرگي هستند. ويستلر در اين ارتباط، اين ايده را كه هنر او حاوي مفاهيم پنهانِ خارج از هر آنچه بر روي بوم است رد كرد. اين اثر در قالب نقاشي رنگ روغن، در گالري ملي هنر در واشنگتن قرار دارد.

آواز چكاوك؛ اثر ژول برتون

يكي از مشهورترين آثار ژول برتون، هنرمند رئاليست فرانسوي، با عنوان «آواز چكاوك» نقد‌هاي فراواني را به‌عنوان اثري كمتر چالشي دريافت كرد.

اين اثر به‌طور گسترده به‌عنوان شيوه‌اي از نقاشي رئاليسم پذيرفته شد. رئاليسمِ برتون در اواخر قرن نوزدهم حاوي اشاراتي از كنايه‌هاي شاعرانه بود؛ زيرا چكاوك به‌طور سنتي نمادي از سپيده‌دم محسوب مي‌شود.

در نقاشي برتون، زني روستايي در وسط زمين كشاورزي ايستاده و داسي به دست دارد، درحالي‌كه خورشيد در آستانه‌ي طلوع در افق است. رنگ‌هاي ملايم آسمان پس‌زمينه‌اي زيبا براي اين زن قوي و پابرهنه خلق مي‌كند.

تكريم سخت‌كوشي از سوي برتون، اين اثر را به‌عنوان نمادي از صبر و بردباري فرانسوي، در زادگاهش به محبوبيت فراوان مي‌رساند. به‌علاوه، آواز چكاوك در جامعه‌ي پروتستان و عصر بازسازي آمريكا نيز به نمادي وارسته از سخت‌كوشي بدل مي‌شود.

درواقع، نقاشي‌هاي او از زنان روستاييِ تنها در مزارع به حدي محبوب شدند كه برتون بسياري از آن‌ها را چاپ كرد و گاهي نيز نسخه‌هايي كپي از آن‌ها مي‌كشيد. اين اثر در قالب نقاشي رنگ روغن، در موسسه‌ي هنري شيكاگو قرار دارد.

منبع: theartstory

توليدات تازه خودروسازان وطني؛ سرحال يا بي‌رمق؟

برترين‌ها: خودروسازان وعده توليد خودرو‌هاي متنوعي مي‌دهند. آن‌ها مدعي شده‌اند كه در سال جهش توليد قرار است محصولات جديدي را به بازار عرضه كنند تا از وخامت حال بازار خودرو كم كنند. براساس اظهارات سعيد زرندي، معاون طرح و برنامه وزارت صمت توليد يك‌ميليون‌و۲۰۰هزار دستگاه خودرو در سال۹۹ از سوي سياستگذار خودرو هدف‌گذاري شده است. به‌نظر مي‌رسد بخشي از اين عدد قرار است به دوش محصولات جديد ايران‌خودرو و سايپا باشد. شاهين، راناپلاس، k۱۳۲ و... خودرو‌هايي هستند كه نام آن‌ها اين روز‌ها با برچسب توليدات داخلي سال ۹۹، رسانه‌اي شده‌اند و قرار است كمكي به كنترل بازار خودرو بكنند.

خودروي بي‌نام

محصول توليدي جديد k۱۳۲، خودرويي سدان در كلاس ابعادي C است كه هنوز مسئولان نامي برايش پيدا نكرده‌اند. توليدي ايران‌خودرو، در ٢مدل با گيربكس دستي و اتوماتيك، داراي استاندارد آلايندگي يورو۵ است. فرمان برقي، صندوق عقب جادار، صندلي‌هاي جلو برقي، دوربين ديد عقب، آينه‌هاي برقي تاشونده راهنمادار، سيستم هشدار‌دهنده مالتي پلكس، كروز كنترل، سان روف، چراغ روشن‌كننده فضاي پايين داخل كابين (Foot lamp)، سيستم تهويه هواي اتوماتيك از ديگر مزاياي اين خودرو سدان جديد است. علاوه بر اين دارا بودن چراغ‌هاي جلو مجهز به لامپ نئون و چراغ روز (Day Light)، گرافيك جديد چراغ‌هاي عقب از ديگر ويژگي‌هاي اين خودرو به‌شمار مي‌رود.

راناپلاس چه امكانات جديدي دارد؟

رانا پلاس ديگر خودرو توليدي جديد در بازار است؛ رانا پلاس يكي از خودرو‌هاي جديدي است كه قرار است تا پاييز امسال وارد بازار شود و به نوعي دومين برند ملي شناخته مي‌شود. اين خودرو تجهيزات ارتقا يافته چنداني ندارد. استاندارد يورو۵ يكي از تغييرات جدي اين خودرو است. علاوه بر اين حجم موتور در اين خودرو ۱.۶، حداكثر قدرت موتور ۱۰۵ (۵۸۰۰دور در دقيقه)، حداكثر گشتاور موتور ۱۴۲ (۴۰۰۰دور در دقيقه)، تعداد سوپاپ ۱۶، استاندارد حد آلايندگي يورو۵، حداكثر سرعت۱۹۰، ميانگين مصرف سوخت در خارج از شهر ۵.۵، ميانگين مصرف تركيبي ۶.۹، ترمز‌هاي جلو ديسكي خشك‌شونده و ترمز‌هاي عقب كاسه‌اي است.

ساير تجهيزات اين خودرو شامل سيستم ضد‌سرقت و سيستم هشدار‌دهنده مركزي ورودي غيرمجاز، سيستم عيب‌يابي هوشمند، قفل مركزي با ريموت كنترل، كمربند‌هاي ايمني جلو سه نقطه‌اي با قابليت تنظيم ارتفاع است. ايران خودرو براي راناپلاس از همان موتور TU۵ سابقش استفاده كرده فقط با اين تفاوت كه اين موتور در رانا LX و EL از نوع يورو۴ بود، ولي در رانا پلاس از نوع يورو۵ است.

سورن پلاس در راه است

سورن‌پلاس مجهز به موتور EF۷ با حجم ۱.۷ليتر و حداكثر قدرت۱۱۵ اسب‌بخار و حداكثر گشتاور ۱۶۰نيوتن متر بوده و مي‌تواند استاندارد‌هاي آلايندگي يورو۵ را پاس كند. نكته حائز اهميت درخصوص سورن‌پلاس مطابقت اين خودرو با استاندارد يورو۵ است. مثل بقيه خودرو‌هاي در راه! يك گيربكس پنج سرعته دستي نيز نيروي توليد موتور اين خودرو را به چرخ‌هاي جلو آن منتقل مي‌كند. قواي محركه و جعبه دنده سورن پلاس در بسياري از محصولات ديگر ايران‌خودرو نيز مشاهده مي‌شود و همين موضوع مي‌تواند به خريداران اطمينان دهند كه خودرو مذكور در اين دو بخش مشكلي درخصوص قطعات و خدمات پس از فروش نخواهد داشت.

شاهين پرسروصدا

شاهين پرسروصداترين خودروي توليدي سال‌جاري است كه حتي پيش‌فروش هم شده است. شاهين سدان ملي جديد سايپاست كه بر مبناي پلتفرم SP۱۰۰ توسعه پيدا كرده است. 

سايپا شاهين (سايپا رهام) قرار بود تا پيش از آغاز تحريم‌ها در مشاركت با كمپاني برليانس چين، با پيشرانه ۱٫۶۵ ليتري ۱۶سوپاپ تنفس طبيعي به بازار بيايد. اين پيشرانه قدرت ۱۱۳ اسب‌بخار را با گشتاور ۱۵۴نيوتن متر براي شاهين فراهم مي‌كرد. همچنين جعبه دنده ۶ سرعته اتوماتيك هيونداي پاورتك (HPT) وظيفه انتقال قدرت را در نسخه فول آپشن اين سدان سايپا، به چرخ‌هاي جلو داشت. از سويي قرار بود تا نمونه كراس اوور (هاچ بك كراس) پلتفرم SP۱۰۰ با پيشرانه ۱٫۵ ليتري توربو گروه برليانس به بازار بيايد كه قدرتي نزديك به ۱۵۰ اسب‌بخار را داشت.

اما آغاز تحريم‌ها باعث شد تا تامين قواي فني شاهين از سايت‌هاي توليدي خارجي امكان پذير نباشد؛ لذا در اين مدت، سايپا و «مگاموتور» سعي داشتند تا با داشته‌هاي فني خود و ساخت پيشرانه‌هاي جديد، مشكل توليد شاهين را حل كنند. بدنه اين خودرو تويوتا ياريس و موتور داخلي آن به عقيده كارشناسان مشابه پرايد است؛ ۴سيلندر و ۸ سوپاپ.

اين خودرو هم از استاندارد آلايندگي يورو۵ برخوردار است و سامانه هشدار‌دهنده تعويض دنده GSI دارد و مجهز به هشدار بستن كمربند ايمني، چراغ روشنايي روز، سنسور نور، سنسور پارك و دوربين عقب، آينه‌هاي تاشوي برقي، تهويه اتوماتيك ديجيتال، نمايشگر لمسي، سان‌روف، بلوتوث است. هنوز به‌صورت رسمي قيمتي براي اين نسخه سايپا شاهين اعلام نشده است. اما با توجه به برخي اطلاعات، احتمال آن زياد است كه در تابستان آينده اين سدان جديد با قيمتي فراتر از ۱۵۰ ميليون تومان به‌دست مشتريان برسد.

پرايد‌هاي توسعه يافته در سال ۹۹

پلتفرم X۲۰۰ در محصولاتي، چون كوئيك، ساينا و تيبا استفاده مي‌شود. در سال۹۸ شركت سايپا كوئيك آر را در اين سبد محصول معرفي كرد و از سويي پيش فروش نمونه‌هاي آپشنال خانواده تيبا و ساينا را آغاز كرد.

«كوئيك۹۹» نخستين عضو اين خانواده است و سپس «ساينا۹۹» به بازار معرفي مي‌شود. با توجه به حذف كامل خانواده پرايد در بخش خودرو‌هاي سواري گروه سايپا از خرداد سال‌جاري، اين شركت برنامه دارد كه تيپ‌ها و نسخه‌هاي خانواده X۲۰۰ را ارتقا دهد. اطلاعات اوليه حاكي از آن است كه سري۹۹ محصولات X۲۰۰، در بحث طراحي با فيس ليفت همراه شده‌اند و از سوي تريم داخلي متفاوتي نسبت به ساير نمونه‌ها دارند.

منبع: گزارش روزنامه همشهري

در قلب من يا وقتي تلويزيون درباره «عشق» منعطف شد

روزنامه جام جم: حميد لبخنده از كارگردانان فعال در دهه ۷۰ و ۸۰ بود كه در اين دو دهه تلاش كرد با ساخت سريال‌هايي همچون در پناه تو، در قلب من، با من بمان و ... به مشكلات و مسائل جوانان بپردازد. حتي مي‌توان گفت كه او با ساخت مجموعه در پناه تو توانست در تلويزيون تابوشكني كند و بعد از ساخت اين اثر سراغ كارگرداني مجموعه تلويزيوني در قلب من رفت و مي‌خواست دوباره موفقيتش را تكرار كند. گرچه او تلاش كرد باز هم دست روي موضوعات جوانان از زاويه‌اي ديگر بگذارد، اما خيلي نتوانست همچون سريال در پناه تو كه هنگام پخش آن خيابان‌ها خلوت مي‌شد، موفق شود.

البته نه اين‌كه سريال در قلب من مخاطب نداشته باشد، اما اين انتظار مي‌رفت كه دوباره به همان ميزان بيننده داشته باشد. او در سريال در قلب من به غير از آن‌كه نگاهي به مسائل و مشكلات جوانان داشت، سراغ زندگي‌هاي تجملاتي يا به قول معروف لاكچري رفت و تصويرگر زندگي دو خانواده از قشر فقير و ثروتمند شد. همچنين او در اين سريال از سه نسل مسن، ميانسال و جوان دعوت كرده بود تا نقش خانواده به معناي واقعي‌اش در كارش پررنگ باشد. به بهانه بازپخش اين سريال كه اين روز‌ها روي آنتن آي‌فيلم ۲ است، نگاهي به جزئيات اين سريال داشتيم و با رزيتا غفاري، ايفاگر يكي از نقش‌هاي اصلي اين سريال به نام سارا هم به گفتگو نشسته‌ايم كه در ذيل مي‌خوانيد.

قصه تابوشكني يك كارگردان

در دهه‌هاي ۶۰ و ۷۰ شاهد مجموعه‌هاي خانوادگي در تلويزيون بوديم و كارگردانان سعي مي‌كردند از زواياي مختلف به موضوع خانواده و مسائل و مشكلات‌شان بپردازند. به همين دليل كمتر جوانان دستمايه ساخت آثار تلويزيوني مي‌شدند تا اين‌كه حميد لبخنده با دستمايه قرار دادن محيط دانشگاه و ارتباط ميان دانشجويان دختر و پسر، سريال در پناه تو را ساخت و با اين سريال نه‌تن‌ها دست روي موضوع جوانان گذاشت، بلكه با تابوشكني روي برخي جزئيات در سريال، توانست نظر بسياري از مردم را جلب كند و آن‌ها را پاي اين سريال بنشاند.

او بعد از دو سال با ساخت سريال در قلب من باز هم دست روي موضوع جوانان گذاشت و اين بار سعي كرد نگاه تازه‌تري نسبت به ساخته قبلي‌اش داشته باشد. به همين دليل دختران و پسران جوان قصه از دو خانواده فقير و ثروتمند بودند؛ خانواده‌هايي كه هركدام به لحاظ احساسي و عاطفي ويژگي‌هاي خودشان را داشتند. البته لبخنده در اين سريال مي‌شود گفت كه خيلي هم نگاه منطقي به خانواده‌هاي ثروتمند و فقير نداشت، زيرا ديدگاهش اين بود كه خانواده‌هاي ثروتمند هميشه مشكلات زيادي دارند و به لحاظ عاطفي نسبت به هم سرد هستند و خلاف اين اتفاق در خانواده‌هاي فقير رخ مي‌دهد و آن‌ها بسيار بااحساس و بامحبت هستند. شايد توجه نكردن به همين جزئيات باعث شد تا او نتواند موفقيت سريال در پناه تو را يك بار ديگر تكرار كند.

يادي از آن‌هايي كه ديگر نيستند

در سريال در قلب من، حميده خيرآبادي نماينده نسل مسن بود. او در اين سريال نقش مادربرزگ خانواده فقير را بازي مي‌كرد كه مادر كريم و رحمان (جمال اجلالي و عنايت‌ا... شفيعي) بود.   زنده‌ياد خيرآبادي در آن دوران بسياري از سريال‌ها و فيلم‌هاي سينمايي نقش‌هاي مادران و مادربزرگ‌هاي زيادي را به عهده داشت كه سعي مي‌كرد هميشه نقش‌هايش را شيرين و در عين حال طناز بازي كند. او سال ۸۹ و در ۸۵ سالگي درگذشت.

يكي ديگر از درگذشتگان اين سريال، زنده‌ياد فريده صابري است كه نقش مادر خانواده ثروتمند به نام مريم، همسر اسفندياري را بازي مي‌كرد. او هميشه گلايه مي‌كرد از همسرش كه چرا رابطه گرمي با آن‌ها ندارد و به مشكلات فرزندانش توجه نمي‌كند و فقط فكر مي‌كند آن‌ها نيازشان مادي است.

اين هنرمند هم سال ۹۶ و در ۶۹ سالگي در اثر سرطان درگذشت. وقتي نام زنده‌ياد جعفر بزرگي به گوش مي‌رسد، ناخودآگاه مخاطبان به ياد نقش‌هاي او كه هميشه ايفاگر پدربزرگ‌هاي مهربان بود، مي‌افتند. او در سريال در قلب من نقش دوست كريم را به عهده داشت؛ آدم پخته‌اي كه طرف مشورت كريم بود. اين هنرمند هم سال ۸۵ درگذشت.

طرح خوابگردي براي اولين‌بار

تا قبل از سريال در قبل من، به معضلاتي كه خانواده‌ها با آن دست و پنجه نرم مي‌كنند، پرداخته شده بود، اما فيلمنامه‌نويسان كمتر به سراغ مشكلات روحي رفته بودند و در اين سريال ما شاهد مشكلات روحي و رواني دختر خانواده ثروتمند به نام سارا بوديم و براي اولين‌بار كارگردان سعي كرده بود موضوع خوابگردي را به تصوير بكشد. گرچه ضعف‌هايي هم اين بخش‌ها داشت، اما درمجموع پرداخت به اين موضوع براي اولين‌بار خوب بود.

كوله‌اي كه مد شد!

بچه‌هاي دهه ۶۰ خوب به‌خاطر دارند وقتي سريال در قلب من پخش مي‌شد، سيناي قصه (پويا اميني) هميشه با يك كوله مشكي كه روي آن يك طرح جذاب بود، ديده مي‌شد.

همين كوله او مد شد و نوجوانان به‌دنبال خريد كوله مشكي بودند كه مثل پويا داشته باشند. همچنين در اين سريال فرم بستن روسري‌ها و گريم‌ها متفاوت بود كه همين هم نگاه مخاطبان را جلب كرده بود.

چه خبر از خانواده لاكچري قصه!

 در دهه ۶۰ سريال پاييز صحرا به ميزان بسيار اندك تصويرگر خانواده‌هاي ثروتمند بود، اما تصاوير چنين زندگي‌هاي تجملاتي كمتر در قصه ديده مي‌شد و بيشتر درباره‌اش اين‌طور ديالوگ گفته مي‌شد.

مي‌توان گفت سريال در قلب من براي اولين‌بار و به شكل گل‌درشت به زندگي خانواده مرفه و ثروتمند و به قول معروف لاكچري‌نشين‌ها پرداخت كرد اين موضوع حتي منجر به هياهو‌هايي در جامعه شد و در زمان پخش سريال همه درباره قشر ثروتمند سريال در قلب من و نوع و سبك زندگي‌شان با هم صحبت مي‌كردند. بعد‌ها و  بسيار پرزرق و برق‌تر از آن را در سريال «تولدي ديگر» داريوش فرهنگ ديديم كه مورد توجه مردم قرار گرفت.

محبوبيتي كه ديگر تكرار نشد

حميد لبخنده نقش دختر و پسر خانواده فقير را به لعيا زنگنه و پارسا پيروزفر سپرد كه توانسته بودند نگاه بسياري از مخاطبان را در سريال در پناه تو جلب كنند. حتي بعد از پخش اين سريال بسياري از نوجوانان و جوانان عكس‌هاي اين دو بازيگر را به اتاق‌هايشان مي‌زدند. به همين دليل لبخنده از آن‌ها براي در قلب من دعوت كرد، ولي حتي حضور اين دو بازيگر هم كمك نكرد تا محبوبيت‌شان دوباره تكرار شود.

البته در اين سريال از جوانان ديگر همچون رزيتا غفاري و پويا اميني هم استفاده شد كه اميني اولين كارش و غفاري هم دومين تجربه‌اش بود. از ديگر نكات متمايز سريال در قلب من حضور مادر و دختري (حميده خيرآبادي و ثريا قاسمي) است كه در اين سريال نقش‌هاي مادرشوهر و عروس را بازي مي‌كردند، اما در مجموع رابطه گرمي ميان اين دو در قصه بود.

گفتگو با رزيتا غفاري  ۲۲ سال بعد از پخش اين سريال

كافي است نگاهي به كارنامه هنري رزيتا غفاري داشته باشيم. او از آن دست بازيگراني است كه هميشه مسير آرامي در بازيگري داشته و عطش بازي در آثار مختلف و پشت‌سرهم را نداشته‌است. به همين دليل بينندگان هرازگاهي او را در قاب تلويزيون و سينما مي‌بينند.

او زماني كه دانشجوي رشته كارگرداني سينما بود، همراه دوستانش كه براي تست بازيگري در سريال در پناه تو به دفتر منوچهر شاهسواري مي‌رفتند، رفت و جالب است كه او براي ايفاي يكي از نقش‌هاي اين سريال انتخاب شد و بعد از آن هم در مجموعه تلويزيوني در قلب من به كارگرداني حميد لبخنده عهده‌دار يكي از نقش‌هاي اصلي به نام سارا بود. ساراي قصه به‌دليل مشكلات روحي و رواني و درگيري‌هايي كه با خانواده‌اش داشت دچار خوابگردي شده و همين نقش سارا را براي غفاري همراه با چالش كرده بود.

با توجه به اين‌كه اين روز‌ها اين سريال از شبكه آي فيلم ۲ پخش مي‌شود درباره اين سريال و اتفاقاتي كه در سال‌هاي اخير براي او افتاده و مخاطبان كمتر او را در قاب تصوير مي‌بينند و شايعاتي كه برايش درآورده شده به گفتگو نشسته‌ايم.

شما سال ۷۴ در سريال در پناه تو حضور داشتيد و بعد از دو سال در سريال در قلب من، چطور در آن سال‌ها كه دانشجوي رشته كارگرداني سينما بوديد با حميد لبخنده آشنا شديد و در اين دو اثر بازي كرديد؟ آيا كسي شما را به اين كارگردان معرفي كرده بود؟

داستان آشنايي‌ام با آقاي لبخنده اين‌طور آغاز شد كه در يكي از روز‌هايي كه دانشگاه بودم، همراه دوستانم كه مي‌خواستند به دفتر منوچهر شاهسواري بروند، رفتم؛ البته من در ابتدا از ماجراي تست بازي براي سريال در پناه تو بي‌خبر بودم و بعد خودم را در چنين موقعيتي ديدم و همانجا بود كه براي بازي در اين سريال انتخاب و با آقاي لبخنده آشنا شدم. به ياد دارم سه ماه تمرين كرديم و بعد ضبط سريال شروع شد. در همه سال‌هاي بازيگري خيلي به اين ساختمان سه طبقه كه در پيچ‌شميران قرار داشت، رفت‌وآمد داشتم، چون دفتر تهيه‌كنندگان ديگر  مانند خانم فرشته طائرپور هم در آنجا بود.

البته قبل از اين‌كه درباره سريال در قلب من حرف بزنم بايد بگويم كه در سريال در پناه تو يكي از نقش‌هاي اصلي را به عهده داشتم و دختر دانشجويي بودم كه بعد‌ها با پارسا (پارسا پيروزفر) ازدواج مي‌كنم، اما نقشم در آن مقطع زماني حذف شد تا اين‌كه پيشنهاد بازي در سريال در قلب من شد و به خاطر ارادتي كه به آقاي لبخنده داشتم، پذيرفتم و در اين سريال بازي كردم، اما در آن زمان بازي در يك فيلم سينمايي به من پيشنهاد شد، اما قبول نكردم.

 چطور بازي در يك فيلم سينمايي را رد كرديد و در سريال در قلب من بازي كرديد، در حالي كه اين انتظار مي‌رفت كه در آن مقطع كه بسيار هم جوان بوديد در يك سينمايي بازي كنيد تا در يك سريال؟

فيلم سينمايي كمكم كن از سوي خدابيامرز رسول ملاقلي‌پور به من پيشنهاد شد، اما به خاطر اين‌كه از قبل قول بازي در سريال در قلب من را داده بودم، بازي در اين فيلم را قبول نكردم. از سوي ديگر بازخورد سريال در پناه تو در ميان مردم خيلي خوب بود و انتظار مي‌رفت در قلب هم همين استقبال را داشته باشد. البته به نظرم هر دو جزو سريال‌هاي موفق بودند. آقاي لبخنده در هر دو اين آثار نگاه متفاوتي به زندگي جوانان و مشكلاتي كه با آن دست‌وپنجه نرم مي‌كردند، داشت. با وجود اين‌كه اين آثار بار‌ها بازپخش شده، اما خوشحالم كه همچنان مخاطب خودش را دارد.

 شما در اين سريال نقش دختري به نام سارا را بازي مي‌كرديد كه به خاطر مشكلات روحي درگير خوابگردي بود و حتي در اين حالت بايد چشم‌هايش باز مي‌ماند بدون آنكه پلك بزند. برايتان سخت نبود در دومين تجربه اين نقش را بازي كنيد؟

نقش بسيار سخت و در عين حال خاصي بود. قبل از بازي خيلي از آقاي لبخنده مشاوره مي‌گرفتم و در آن زمان تجربه‌ام كم بود و مرتب درباره نقش سوال مي‌كردم تا بتوانم درست اجرا كنم. همانطور كه شما گفتيد بايد نقش سارا را هنگام خوابگردي با چشمان باز و بدون پلك‌زدن بازي مي‌كردم و همين كارم را سخت كرده بود.

 اما سريال در قلب من نتوانست به اندازه سريال در پناه تو موفق باشد و خيابان‌ها را هنگام پخش خلوت كند.

سريال در قلب من ديدگاه‌هاي تازه‌اي در سريال داشت و به‌غيراز اين‌كه به مسائل جوانان و مشكلات‌شان مي‌پرداخت، نگاهي هم به زندگي تجملاتي برخي از اقشار جامعه و ماجراهايشان داشت كه اين هم براي اولين‌بار بود و سريال را جذاب‌تر كرده بود. از سوي ديگر براي اين‌كه يك سريال بيشتر به چشم بيايد به عوامل زيادي ارتباط دارد كه دست‌به‌دست هم بدهند و سريال خيلي مخاطب‌پسند باشد، اما در مجموع معتقدم سريال در قلب من هم در ميان مخاطبان موفق بود.

در مجموع خاطرات بسيار شيريني از اين مجموعه دارم، زيرا در روزگار دانشجويي‌ام بودم و كنار هم ساعت‌ها تمرين مي‌كرديم و روز‌هاي به‌يادماندني و خوش كم نداشتيم و حس‌هاي خوب‌مان به خاطر اين بود كه در يك محيط حرفه‌اي كار مي‌كرديم.

 شما تاكيد كرديد كه در آن مقطع زماني يك پيشنهاد سينمايي را رد كرديد، اگر تجربه الان را داشتيد، باز هم نمي‌پذيرفتيد؟

اگر الان اين اتفاق مي‌افتاد، انتخابم طور ديگري بود. بازي در كار زنده‌ياد ملاقلي پور برايم خيلي ارزشمند بود، اما، چون قول داده‌بودم، نمي‌خواستم زير قولم بزنم. در همان زمان به دليل طولاني بودن زمان كار سريال، چند پيشنهاد شد و رد كردم. در مجموع، چون اولين كار تصوير را با آقاي لبخنده انجام داده‌بودم، خودم را متعهد مي‌دانستم. ضمن اين‌كه من همه اين اتفاقات را قسمت مي‌دانم. ضمن اين‌كه بايد تاكيد كنم در آن سال‌هاي جواني وقتي كاري پيشنهاد مي‌شد روي فيلمنامه خيلي حساس بودم؛ زيرا دوره فيلمنامه‌نويسي را در دانشگاه زير نظر استادتقوايي گذرانده بودم به همين دليل حساسيت زيادي روي قصه داشتم و اگر يك خط از قصه را مي‌خواندم و مي‌ديدم ايراد دارد، همان لحظه جواب رد مي‌دادم. در واقع خيلي صريح و جسورانه برخورد مي‌كردم؛ ولي الان اين طور نيستم.

 يعني الان چطور برخورد مي‌كنيد؟

با توجه به تجربه‌اي كه طي اين سال‌ها پيدا كردم، نگاه ديگري دارم. الان به گروه سازنده فرصت مي‌دهم، پيشنهادهايم را مي‌گويم تا كار بهتر شود و وقتي اصلاحات انجام مي‌شود، بازي مي‌كنم، اما قبلا بدون استثنا رد و از ماجرا عبور مي‌كردم. الان معتقدم با همفكري و مشورت مي‌توان ايراد‌هاي كار را برطرف كرد. البته نمي‌خواهم بگويم الان همه كار‌هايي را كه انجام نداده‌بودم  حتما سراغ شان مي‌رفتم. ممكن است مي‌پذيرفتم يا نمي‌پذيرفتم، اما حتما با منطق و دلايل بيشتري اين كار را مي‌كردم.

 شما چند سالي است كه كم‌كار هستيد. البته شايعاتي برايتان پيش آمده كه مرتب درگير جراحي زيبايي هستيد. آيا اين شايعات را رد مي‌كنيد؟

بله، چند سال بيكار بودم، اما پارسال چند كار انجام دادم و پيشنهاد‌هايي در حال حاضر دارم. بخش بيشتر اين شايعات به خاطر ظاهرم در فضاي مجازي دست به دست شد. در حالي كه اين طور نبود و جراحي زيبايي نكردم. براي اولين بار هم رسانه‌اي مي‌كنم. من درگير بيماري شدم كه كبدم را داشتم از دست مي‌دادم، به همين دليل مجبور شدم ۲۰ كيلو وزن كم كنم و همين باعث شد از دختري با صورتي گرد و گونه‌هاي برجسته، خانمي با صورت لاغر شدم، به همين دليل چهره‌ام متفاوت شده‌است.

خوشبختانه بعد از چهار سال باز هم فعاليتم را شروع كردم و خوشحالم كه دوستان مرا  فراموش نكردند. اگر كرونا نبود قطعا تعداد بازي‌هايم بيشتر مي‌شد. در حال حاضر يك تله‌فيلم و ميني‌سريال فرشتگان بي‌بال را در نوبت پخش دارم كه اين ميني‌سريال درباره كرونا هست. همچنين در فيلم‌سينمايي هم بازي كردم كه در نوبت اكران است.

كنترل عملكرد خودرو با ساعت هوشمند

مجموعه: اختراعات جديد

كنترل عملكرد خودرو با ساعت هوشمند
در راستاي گسترش توجه به فناوريهاي پوشيدني شركت خودروسازي نيسان يك ساعت هوشمند كه عملكرد يك خودرو و راننده آن را مونيتور مي كند براي رانندگان خودروهاي اين شركت رونمايي كرد.

ساعت هوشمند نيسان كه با نام نيسان نيسمو معرفي شده با ظاهر يك ساعت سنتي ضربان قلب كاربر، دما و ساير شاخصهاي بيومتريك را اندازه گيري مي كند. اما اين ساعت به كاربر خود اين امكان را مي دهد كه عملكرد خودروي خود را چون متوسط سرعت و مصرف سوخت را نيز زير نظر داشته باشد.

كارشناسان اظهار داشتند كه اين ساعت مي تواند يك گام مهم نسبت به گسترش مفهوم اتصال در خودرو تلقي شود.
چاس هاتل سردبير مجله " كدام خودرو" اظهار داشت: اتصال يك ميدان نبرد جديد براي خودروسازان جهاني است. اينترنت داخل ماشين درحال ظهور است و اكنون درحالي كه قطعات الكترونيكي مشتريان روي اتصالهاي مبتني بر ساعت متمركز شده، نيسان نيز وارد اين بازي شده و هوشمندانه به شركتهاي فناوري پيوسته است.

ساعت نيسان نيسمو مي تواند به سيستم رايانه داخلي اتومبيل متصل شده و به كاربر اين امكان را مي دهد كه اطلاعات تله ماتيك و عملكرد خودرو را مونيتور كند، كاربر همچنين مي تواند به وسيله اين گجت پيامهايي را از شركت نيسان دريافت مي كند.اين گجت در آستانه برگزاري نمايشگاه اتومبيل فرانكفورت رونمايي شده تا 22 سپتامبر ادامه دارد.
گرت دانسمور مدير عامل بخش ارتباطات بازاريابي نيسان در اروپا گفت: فناوريهاي پوشيدني به سرعت درحال رشد هستند و ما مي خواهيم از اين فناوري نوآورانه استفاده كنيم.

نيسمو در سه رنگ عرضه مي شود و عمر باطري آن به يك هفته مي رسد، اين ساعت توسط دو دكمه روي صفحه كنترل مي شود.براساس اظهارات چاس هاتل ساعتهاي متصل به خودرو حتي مي تواند سودمندتر از ساعتهايي باشد كه توسط شركتهاي الكترونيكي عرضه مي شود.
اخيرا در جريان برگزاري نمايشگاه برلين شركت سامسونگ و سوني ساعتهاي هوشمند خود را رونمايي كردند.

منبع:konjkav.com

فناوري و تكنولوژي روز

• ساعت هوشمند اپل با قابليت دانلود
• ابداع الگوريتمي براي نويسندگي آسان‌تر
• اختراع منتخب و فوق العاده سال 2011(+عكس)
• تاحالااين وسايل جديدوپركاربردراديدي!!
• تلفن همراه اضطراري كه با باتري قلمي كار مي‌كند
• توليد اولين عينك اينترنتي با قابليت چت ! + عكس

هشدار آيفون‌هاي قديمي در صورت تماس با مبتلايان به كرونا

مجموعه: اخبار تكنولوژي

تازه‌ترين نسخه از سيستم عامل آي او اس در مورد تماس افراد با مبتلايان به ويروس كرونا هشدار مي‌دهد و حالا اين خدمات در مدل‌هاي قديمي تر آيفون هم در دسترس است. 

به گزارش مهر به نقل از انگجت، اپل يك سيستم هشدار كرونا را به نسخه ۱۳.۷ سيستم عامل آي او اس اضافه كرده است. اين سيستم با دريافت اطلاعات بانك‌هاي اطلاعاتي مختلف به فردي كه در تماس و ارتباط با فردي كه تست كروناي او مثبت شده بوده، هشدار مي‌دهد.

اين خدمات تنها براي گوشي‌هاي آيفون ۷ به بالا در دسترس قرار گرفته بود. اما اپل به تازگي با تغييراتي در سيستم عامل قديمي تر آي او اس ۱۲.۵ اين سيستم هشداردهي را به آيفون‌هاي قديمي تر نيز افزوده است. بنابراين كاربران آيفون ۶ و آيفون‌هاي قديمي تر نيز در صورت ارتباط با فرد مبتلا به كرونا پيام هشدار بر روي گوشي خود دريافت مي‌كنند.

بايد توجه داشت ميزان دقت اطلاعاتي كه بدين شيوه دريافت مي‌شود بستگي به دقت داده‌هاي ارائه شده توسط مقامات بهداشتي و درماني محلي دارد. از همين رو اين خدمات تنها در برخي ايالت‌هاي آمريكا با دقت بالايي ارائه مي‌شود. تعداد اين ايالات فعلاً ۱۹ مورد است.